乾隆，很委屈

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时间的收藏者

对于“盖章小达人”的人设，乾隆是有些委屈的。

从褚遂良版本《兰亭序》上的 200 多枚印章来看，乾隆只贡献了“三希堂精鉴玺”和“石渠宝笈”等十几个红印，完全不足以体现帝王的排场，更不及 200 年前自己的偶像——项元汴，因为这位草民在这件作品上盖下了近 100 枚印章……

褚遂良版本的《兰亭序》（局部） 项元汴旧藏

提起嘉兴项氏家族，两个人最为知名，一是明代中期名臣项忠，一是明代末期收藏家项元汴。

父亲项铨从商，没有在历史上留下太多资料，却因经营有道、布衣素食、勤俭持家为家族积累了巨大财富。有意思的是，他的三个儿子一个踏入仕途，一个醉心诗画，对这些“臭钱”没半点兴趣，所以绝大多数财产都落到了三儿子——项元汴手上。

这是一笔多大的财产？我举个例子大家体会一下。

在他收藏的书法作品中，购入价格最高的是王羲之的《瞻近帖卷》，为 2000 金。要知道，明朝万历年间，一个七品知县一年的正当俸禄（基本工资）才 45 两银，当时买一亩田最多也会不超过 2 两银，而 2000 金，大致可换银 20000 两……

照夜白图 唐代韩幹 项元汴旧藏

天籁阁是存放藏品的地方，项元汴极少允许他人进入。明代戏曲理论家何良俊是父亲项铨的旧识，有幸在 1556 年受邀前往参观。

事后，为避免口舌，他用“嘉兴一友人”的说法将这次经历记录在了《四友斋丛说》里，项氏的实力可见一斑——

那年冬天，何良俊如约而至，走进阁中，过中堂，入书房，登上墨华阁，转过大理石屏风，最后进入一个密室：商周的礼器、汉代的玉器、魏晋的书法与佛像、唐宋的仕女与花鸟、元代的水墨画……一刹那，时间好似在这里静止，何良俊目瞪口呆。

令人惊叹的是，他在几个小时内看到的这些藏品只是天籁阁的冰山一角，通常情况下，项元汴将它们全部浏览完一遍，需要两个月时间……

每观看一次，兴之所至，他都会盖上一枚章，所以便有了画中那些密密麻麻的红色印记。

乾隆同学不甘落后，不仅在盖印方面向项元汴学习，还特意曾命内府将宫廷收藏的原项氏天籁阁旧藏书画，选出宋、元、明名家画卷各一幅，移藏于避暑山庄，并为此地取名“天籁书屋”，以示敬意。

苕溪诗卷 宋代米芾 项元汴旧藏

《苕溪诗卷》的编码“独”字

所有藏品，都是项元汴真金白银购入所得，为了便于识别，他使用了最早的“防伪码”：

他将自己收藏的绝大多数作品都做编号，编号是按《千字文》“天地玄黄，宇宙洪荒……”而来，比如宋代米芾《苕溪诗卷》的编号是“独”字，元代赵孟頫《鹊华秋色图》的编号是“其”字。

鹊华秋色图 元代赵孟頫 项元汴旧藏

每一件经过项元汴收藏的作品，都有一个独一无二的编码。

他无意中做了最初的鉴定和保真工作，经他手的藏品，甚至是流传有序的标志，价值相应的也会有提升。

《鹊华秋色图》的编码“其”字

粗略统计，项元汴仅名章就有近 50 方：

项子京印、墨林山人、元汴、项元汴、墨林、墨林之印、癖茶居士、墨林生、蒿笠生、赤松仙史、元汴之印、项氏之汴、子京父印、墨林主人、墨林嫩叟、净因庵主、净因庵、香严居士、绿野亭印、耕隐、西楚王孙、墨林外史、项翰墨印、墨林项季子章、墨林砚癖、帝匋唐之庙裔、项氏子京……

就印章数量来看，乾隆还是更胜一筹，毕竟 1800 这个数字还是不好超越。

竹石图 项元汴

项元汴出生在官宦之家，淡于仕途。他对自己很是吝啬，常常穿的像普通农夫一般，从不张扬，但对自己喜欢的作品，却从不吝惜那几两黄金。

他从 16 岁开始收藏，30 岁左右达到第一个高峰，那时大部分元代佳作已入天籁阁，50 岁左右，晋唐及两宋精品也都被收入了项元汴手中。

不过，再强大的个人，都难敌世事的变故。

1590 年，项元汴逝世，部分藏品流出天籁阁，被董其昌等递藏。50 年后，清军南下，他的天籁阁毁于战火，项家人流落各地，人去楼空，斯文不再。

再后来，项元汴最大的粉丝乾隆专访天籁阁，接过了他的大部分藏品。

最后，又经一些变故，部分珍品流出国外，有些进入故宫。经陈寅恪的学生翁同文估算，留在故宫的那些项元汴旧藏，竟占去了整个故宫书画收藏的一半。

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