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想和艺术家做情侣?你需要了解以下内容......

2019-06-23 来源: 时尚芭莎 原文链接 评论0条

想和艺术家做情侣?你需要了解以下内容...... - 1

罗伯特·德劳内《Rythme, Joie de vivre》,布面油画,200×228cm,1930年

艺术家的伴侣既可能是普通人,也可能同为艺术家。他们有的是其创作中的灵感缪斯,有的帮助艺术家在事业中披荆斩棘。这些人职业、性格、背景各有不同,但总有一些闪光点让他们脱颖而出。

每次看到艺术家结婚、恋爱的消息时,你是怎样的心情?羡慕?嫉妒?一边幻想人家的生活,一边酸成了柠檬?艺术家的伴侣可不是谁都能做的。想和艺术家做情侣,你至少要记住这些要点。

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罗伯特·德劳内《Circular Forms》,布面油画,129×195cm,1930年

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▲「要了解作品内在!」

做艺术家的伴侣,首先你要和他志趣相投。志趣相投不等于单纯地喜爱其作品,那样只是一个普通的粉丝罢了。你需要能理解其创作意图,成为艺术家的助力。

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索尼娅·德劳内《Prismes électriques n.º 41》,布面油画,54×46cm,1914年

艺术界内有很多艺术家夫妇,例如法国抽象艺术家索尼娅·德劳内(Sonia Delaunay)与罗伯特·德劳内(Robert Delaunay)、威廉·德·库宁(Willem de Kooning)与伊莱恩·德·库宁(Elaine de kooning)、杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)与李·克拉斯纳(Lee Krasner)等等。他们大多艺术风格相近,在生活中有共同语言,在创作上能互相扶持。

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罗伯特·德劳内《Manege de cochons》,布面油画,248×254cm,1922年

虽然有些情侣在外貌上并不般配,但在创作中却是难得的知己。艺术家迭戈·里维拉(Diego Rivera)与弗里达·卡罗(Frida Kahlo)就是如此。他们被称为“大象与鸽子的结合”,因为里维拉体型巨大,而弗里达娇小瘦弱。

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艺术家迭戈·里维拉和弗里达·卡罗

在二人热恋时,弗里达开始尝试模仿里维拉的创作风格。这一行为受到了对方的严厉反对,并不是因为气愤她模仿自己,而是因为里维拉太了解她了。弗里达在作品中用淳朴的民俗元素弥补了自己在技法经验方面的不足,如果一味模仿就失去了作品原本的价值。作为一个伴侣,他甚至比艺术家本人更了解她的创作。

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迭戈·里维拉《Niño con alcatraces》,布面油画,38.4×27.9cm,1950年

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弗里达·卡罗《Self Portrait》,布面油画,55×73.4cm,1941年

里维拉在给友人的信中写道:“她的画尖刻而温柔。硬如钢铁,却精致美好如蝶翼、可爱甜美如微笑,却也深刻而残酷,如同苦难的人生。”字里行间都是他对妻子创作的理解与赞美。同为艺术家,他们不仅有共同话题,还能彼此欣赏,这才是他们的爱情中最令人羡慕的部分吧。

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弗里达·卡罗《The Love Embrace of the Universe》,布面油画,70×60.5cm,1949年

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▲「要有耐心!」

做艺术家的伴侣一定要有耐心。既要在艺术家创作时忍耐寂寞,也要在他成名前耐心陪伴。艺术家吴冠中与妻子朱碧琴的爱情就是最好的佐证。他曾说:“我一生只看重三个人:鲁迅、梵·高和妻子。鲁迅给我方向,给我精神;梵·高给我性格,给我独特;而妻子则成全我一生的梦想,平凡、善良、美。”

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吴冠中《竹海》,布面油画,75×75cm,1985年

他们结婚时家中一贫如洗,在吴冠中考取前往法国进修的名额后,他的妻子当掉了家中最值钱的东西,也是自己唯一的嫁妆,只为给他添置一块手表。她说,自己之后就回乡下了,用不上多少钱。

在吴冠中回国后,朱碧琴一直默默陪伴他进行创作。整个家庭的担子都压到了她的身上。即使妻子产子住院,这位艺术家依旧沉迷于创作。朱碧琴时常会因缺少丈夫陪伴而抱怨,但他们从未想过分开。即使生活再艰难,她也坚信丈夫终会成功。

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吴冠中《石榴》,纸本设色,68×137cm,1992年

在晚年,朱碧琴患上了老年痴呆症,她几乎什么都不记得,却一直记得丈夫画画的事情。吴冠中后来将夫妻之间的故事写成了《他和她》。他在书的最后写道:“她成了婴儿。”妻子照顾了自己一生,这一次,他希望换自己来照顾她。

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吴冠中《朱碧琴画像》,布面油画,中国美术馆藏

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吴冠中《夫人朱碧琴画像》,布面油画,73×54cm,1962年

很多人看到的都是艺术家的名气以及其成名前的刻苦。但若没有妻子一直陪伴在他身边默默支持,他是不是真的能一直坚持下去呢?正是这份耐心和爱成就了这位伟大的艺术家。

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吴冠中《狮子林》,纸本设色,173×290cm,1983年

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吴冠中《荷塘》,纸本设色,144×368.5cm,1997年

与无私的陪伴相对的是吴冠中对朱碧琴的爱。爱是相互的,如果没有这份感情作为支撑,她也很难坚持下去。当爱一个人却始终得不到回应时,及时止损才不算委屈了自己。

雕塑家卡蜜儿·克洛岱尔(Camille Claudel)与艺术家奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)之间就是如此。作为一位艺术家,卡蜜儿对创作有独到的见解;但在爱情方面,她却始终处于被动。

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卡蜜儿·克洛岱尔《La Valse》,雕塑,1905年

直到现在,仍有很多人给这位艺术家贴上“罗丹情人”的标签,在经历了十余年的纠缠后,她才彻底对罗丹死心。但卡蜜儿还是醒悟得太晚了。在离开罗丹后,她一直被严重的心理问题困扰,最后在精神病院度过余生。“不撞南墙不回头”绝不是耐心,有耐心也要有分寸。

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卡蜜儿·克洛岱尔《成熟岁月》,雕塑,1902年

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▲「要懂得管理!」

作为艺术家的伴侣,你还需要有“管理天赋”:既能替艺术家打理生活,又能帮艺术家管理作品。很多艺术家虽然在创作上有条不紊,但在生活方面却是“一塌糊涂”。他们生活和事业的成功很大程度有赖于伴侣的帮助。杰克逊·波洛克就曾说:“如果没有我的妻子,我早就死了。”

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杰克逊·波洛克《Shimmering Substance》,布面油画,76.3×61.6cm,1946年

同为抽象表现主义艺术家,李·克拉斯纳几乎一生都被掩盖在丈夫波洛克的光环下,但她并没有因此嫉妒、埋怨,并始终作为一个妻子帮助着波洛克。在波洛克去世后,克拉斯纳仍替他打理其遗产。波洛克至今仍是一位炙手可热的艺术家,很大程度要归功于克拉斯纳的帮助。

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李·克拉斯纳《Untitled》,布面油画,1949年

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杰克逊·波洛克《Number 17A》,木板油画,1948年

而对于有社交恐惧症的艺术家爱德华·霍普(Edward Hopper)来说,他的妻子约瑟芬(Josephine)几乎是他与外界沟通的唯一途径。

在欧洲找不到出路,她鼓励丈夫将目光转移到美国;不擅长与他人沟通,她负责将霍普介绍给画廊及博物馆。她也是他绘画生涯中的固定模特,在其作品中以丰富的情感扮演着不同角色。

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爱德华·霍普《Western Motel》,布面油画,77.8×128.3cm,1957年

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爱德华·霍普《Elevan A.M.》,布面油画,71.3×91.6cm,1926年

他们一个安静、一个活泼,二人的性格完美互补。约瑟芬在日记中记录了丈夫内向的性格、生活中的点滴以及其作品的展览及销售情况。可以说,是她的支持与打理让霍普后来的艺术生涯越发顺利。对于不善社交的艺术家来说,这样的贤内助是必不可少的。

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爱德华·霍普《Nighthawks》,布面油画,84.1×152.4cm,1942年

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爱德华·霍普《SHAKESPEARE AT DUSK》,布面油画,1935年

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▲「要会尊重!」

对艺术家来说,创作是生命中最重要的事情之一。如果想赢得艺术家的青睐,就一定要懂得尊重。这一点对于女性艺术家尤为重要。在艺术界,男性比例始终大于女性,这是不争的事实。同样的条件下,女性艺术家的处境会相对艰难。一个懂得尊重的伴侣更能帮助艺术家缓解压力。

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艺术家瓦西里·康定斯基与加布里埃尔·穆特

瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)与加布里埃尔·穆特(Gabriele münter)之间的爱情可以说影响了整个艺术史的发展。

二人最初作为师生在慕尼黑相遇,康定斯基极其欣赏穆特的才华。虽然当时的社会并不鼓励女性从事艺术,但在康定斯基的帮助下,穆勒逐渐崭露头角,成为先锋女性艺术家代表。

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瓦西里·康定斯基《Squares with Concentric Circles》,布面油画,23.9×31.6cm,1913年

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加布里埃尔·穆特《Sunset over Staffelsee》,布面油画,33×40.6cm,1911年

作为穆特的老师,康定斯基对其创作只是指导,并没有多加干预。他们之间的关系持续了14年之久。虽然康定斯基的名气远远大于穆特,但他始终尊重这位艺术家的选择,帮助她找到最适合自己的艺术风格,为她打开艺术的大门。

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加布里埃尔·穆特《Der Blaue See》,布面油画,1954年

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加布里埃尔·穆特《Wind und Wolken 》,布面油画,1910年

和艺术家谈恋爱并不像爱情喜剧一样温馨浪漫,做艺术家的伴侣也是一个技术活。很多人会觉得与艺术家谈恋爱是一个“阶段性工程”,因为你很可能只能陪伴他们度过人生的某一个时期。

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瓦西里·康定斯基《Several Circles》,布面油画,140.3×140.6cm,1926年

虽然艺术家的爱情对大多数人来说都是新奇的存在,但生活总归离不开柴米油盐。面对爱情,每个人的权利都是平等的。在找到另一半之前,努力将自己变得更好吧!

[编辑、文/张欣彤]

[监制/齐超]

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