鼠祸3(鼠祸3之围攻巴黎百度云)

《十五贯》据以改写的原著《双熊梦》的情节曲折离奇，兰、蕙两条线复杂多变，构造疏松拖拉，没能集中化遒劲刻画人物形象，写好关键矛盾。明朝之后的热血传奇通常多条理，双构造。明末清初的《双熊梦》原著情节过度偶然，在其中侯蕙一案，由耗子衔环衔饼造成，太不经意了。原本共二十六出，演了三四个夜里，太冗杂了。两条线交叠，观众们也不一定能看懂。清之后大多只演况钟接案到审清冤假错案的几出。数年的昆剧，或是从陶复朱“商赠”演起，或是从娄阿鼠杀尤胡芦演起，侯三姑、熊友蕙一线的前情常见说白唱段交待追叙，别的各场尽可能精减，也还需要演六个钟头，并且保存两条线，情节繁杂，仍不容易看懂，还危害中心思想的表述。

浙昆本《十五贯》在分配情节构造上胆大坚决地删除侯蕙一线。

现本《十五贯》把况钟审结后的大入戏（第二十一出《请罪》到第二十六出《双圆》）所有除掉；这也是普通高中结婚阖家团圆的肤浅桎梏，除掉较为非常容易。较难的是破旧立新砍去侯蕙一线。砍去此线是很准确的，由于：此线中耗子在俩家衔物交换，巧得太不能信，且不像娄阿鼠犯案有社会发展內容，此线中揭批过度执的信息根本能够在熊苏一线中主要表现，不必保存两条线；除掉侯蕙一线，反可空出篇数来写好苏戌娟、熊友兰一线，使赵剧恍然大悟。因而一下子就可以删除第一出《开场》、第二出《泣别》、第三出《鼠窃》、第四出《得环》、第六出《饵毒》、第七出《陷辟》、第八出《商助》、第十二出《狱晤》、第十四出《阱泪》；再简单化尤苏父女关系，就可删除第五出《摧花》；再去除宿命论去其糟粕，就可删除况钟做梦的第十三出《梦警》；再简单化捕娄全过程，又可删除第十九出《擒奸》。只保存第九出《窃贯》、第十出《误拘》、第十一出《如详》、第十五出《夜讯》、第十六出《乞命》、第十七出《踏勘》、第十八出《廉访》、第二十出《恩判》，共八出。在这里八出基本上更新改造生产加工，就先后变成现本的《鼠祸》、《受嫌》、《被冤》、《判斩》、《见都》、《疑鼠》、《访鼠》、《审鼠》这八场戏，使赵剧情节紧密集中化，案件线索清晰。

自然。事儿并不只是简便地删除几出，保存几个；这儿还作了比较复杂的升级改造工作中。

现本《疑鼠》是勘验尤家，并不是原本第十七出《踏勘》（在翟家发觉鼠穴）的生搬硬套移用，只是汲取原著精神实质再行撰写况怎样发觉娄犯遗留下的案件线索。情节上比原著丰富多彩得多，如发觉摇骰子和半贯钱，提升当众浏览人民群众，掌握到娄的行迹。

现本第七场《访鼠》加了：秦古心帮助探听到娄的足迹，皂隶甲要立刻拘捕娄，而门子说况钟嘱咐“娄阿鼠虽行为重特大，尚难判断便是凶犯，不能鲁莽行事”。况钟探得娄的真心后，又加了：况钟指令门子“领着差役，邀集街房，速到娄阿鼠家里检查”。这儿提升的二节，篇数并不大，但实际意义却十分关键，表明况钟十分谨慎，十分重视直接证据，不依据“行为”就草率捕人革职。

现本第八场《审鼠》提升了：门子交了从娄家床底地下室内抄出的钱包一个，做为证据；秦古心自行前去，做为人证，证实钱包是尤胡芦的；再由苏戌娟讲出钱包上烧了一圆洞，由她绣成花瓣样子；而娄阿鼠却不认识这钱包，又说不出有什么标记。在不容置疑的人证物证眼前，娄想赖也赖不掉，才迫不得已说出。

这儿提升的原著沒有的情节，与原著基本能统一，又给原著注浆了新的血夜：自始至终注重况钟是重直接证据的，坚持实事求是的。从《判斩》一场逐渐听见苏熊呼冤，况便说：“你们二人一而再再而三大声喊叫诬陷，本府没获凭据，也难听信。”“怎见得罪行不实？”听闻有陶复朱可查，他立即叫门子去玄妙观查号簿；查得直接证据，他才去见都。不象原本第十五出《夜讯》中是听闻二熊名称，想起双熊梦里神灵标示，才审理本案；原本中，况觉得二熊诬陷，也是轻信笔录，从逻辑判断上，从观查犯罪分子容貌上做出分辨的。

原本《恩判》一场中，况叫娄仰头认出来“测字老先生”，娄就所有说出，比较简单。现本写娄仰头见是“测字老先生”，仍狡赖不招，之后也是在人证（秦古心）证据（钱包）很迟说出投案自首，这也是新本情节的有效高超之处。由于城隍庙中仅有况娄二人，娄不承认，说成“一无赃证，二没有人证，大老爷不可以不白之冤良民”，能更深入地主要表现娄的奸诈，提升况的艰难，更能凸显况钟重人证物证，坚持不懈求真务实的精神实质。

那样写是不是只注重了人证物证功效，而淡化了、否认了况钟扮成“测字老先生”亲自作调查的功能呢？我觉得，并不淡化和否认。第一，况钟“测字”，查清了娄的真心，才可以下定决心检查娄家，才可以得到布袋子等证据；第二，况叫娄仰头认出来“测字老先生”，能使娄精神实质上奔溃；尽管娄还负隅顽抗不招，但早已是神经系统错乱，结结巴巴，支吾其词，前后左右矛盾了。

《十五贯》的剧情构造单一详细（便是写况钟怎样求真务实，沉冤昭雪冤假错案），情节却坎坷栩栩如生（况钟要战胜的一道道难点，存有着连贯性的巧妙联络，使矛盾矛盾一步步升高，并不是平列堆积的无机物联络），既不繁杂杂乱无章（让人目不暇接，理不清条理），又不光簿简易（匮乏得让人一目了然），关键点很丰富多彩（惊涛骇浪叠起来），有伏笔（让人持续惊讶地觉得出现意外），合情理（让人相信是合乎日常生活思维的），让观众们获得审美观心态的达到。

除开之上讲过的示例之外，大家还能够细腻剖析一下《访鼠》这一折知名的戏。

《访鼠》一场尤其知名，决不会是不经意的。原本就较为精彩纷呈，昆剧常常表演。现本梳理生产加工得更加丰富多彩细致，情节更为坎坷栩栩如生，层级更加明晰。比照一下其他本子h，这一点就更清晰。

秦腔戏曲《新十五贯》（傅惜华藏旧钞本）第十五回的情节就比较简单。况有义（非常昆剧中的况钟）到山阳县，躲在城隍庙门口碑石以后，窃听到陆亚夫（等同于娄阿鼠）到神象前讲出自身犯案的所有历经，请佛祖保佑。随后，况说能够帮人禳解，遇难呈祥，陆就对况又讲出犯案行凶的所有历经。因此况就叫官差拘捕陆。在这里比照下，就由此可见昆剧《访鼠》情节丰富多彩栩栩如生，不是秦腔戏曲本相比。

现本《访鼠》大部分选用了原本《双熊梦》中《廉访》的情节，但有很多丰富多彩和发展趋势：

一、原本娄阿鼠认为有熊苏替死，就没有人再发现真心了，听闻况钟要复诊，他躲在家里心神不安，迟疑不确定，因此月半到城隍庙求姻缘，以卜凶吉，能否逃跑。现本承继了原本写犯罪分子心理状态忐忑不安的优势，并多方面发展趋势，改成娄听闻况来复诊，觉得况不太好应对（不象过度执审案，娄还敢混入善人中，到朝堂上来生产制造背面社会舆论），因而他并不是躲在家里，只是马上逃走，躲进乡下来，或是心神不安，因此来庙中探听城内声响，并卜凶吉。由于娄在况来勘验前就溜过，没与况照面，因此娄在测字时不认识况，是有效的，是剧本写作“密针线活”的地区。

二、现本保存了原著中况扮测字老先生，给娄起数的情节。求姻缘测字，和擂击堂鼓、三审六问、五更监斩等，都合乎中国封建社会特性，俱有生活元素。这次戏里的测字，况钟并不是传扬封建迷信，只是运用娄的封建迷信观念，做为想方设法侦破的方式，提升了况钟的攻击性情。况来测字遇娄，原本中根本是随机性；现本则是依据勘验获得的摇骰子，浏览人民群众，知道娄是赌棍骗子公司，近期在逃，因此借助秦古心帮助，查出来其行迹，跟踪前去开展一场有准备的关键作战。

三、测字全过程中，现本提升了情节的坎坷波动，独特地写下况有心对娄一紧一松，一擒一纵，先纵后擒，欲情故纵。

起先况说，如果你随意说个字，都测得到。娄开心，去搬椅子来。娄说想问纠纷案，况有意高声反复说“纠纷案”二字，使娄惊悚不确定。况又说纠纷案眼底下不容易弄穿，娄又松驰。况说你不是代测，乃元凶，娄又二次惊讶。况说因眼是生肖之首，故说成元凶，娄又松驰。况说成偷了物品，哪家姓尤，娄惊恐万状（这里，王传淞有创造力的表演），从长椅上忽然猛然向后翻跌，又迅速从凳下钻出来凝望声响。况说因鼠爱盗油，佯装此断，娄又松驰，跳上长椅，佯装轻轻松松，活跃性地作鼠偷稠状，以淡化和掩盖刚刚的惊惧。况说纠纷案要东窗事发了，娄又惊讶，急求避开之法。

四、现本突显了这一段情节的核心内容是，况要娄讲出是“测试”，因此况2次问娄“测试或是代测”。第二次问后，现本提升了娄的思想斗争，欲说还遮。况又说：“四海之内皆盆友也，······说出来，我也许能够替你排忧解难”，娄才认可是测试。到此，况就得到了关键性获胜，然后就给娄指导逃跑的時间、方位、方式，引娄入瓮。

这一场戏仅仅2个人物角色，大部分是在一条长椅上作戏，沒有唱，沒有大的演出舞台生产调度，但因为并不是定义的讲理争辩，只是角色各按自身性情、目地、积极地行動，互相揭穿、观查，不断思考、分辨，一环扣一环，逐层推动，丰富多彩变化多端，又不错乱，情节发展趋势的每一部分都是有有效依据，因此十分栩栩如生，一点也不枯燥乏味简单。

此时此地的况钟的心态很着急，由于十五日侦破的期限将到，他都还没抓到幕后黑手。针对凶狠奸诈的凶犯，他恨不能马上拘捕他，可是他在沒有充足直接证据之前，决不会凭主观臆测做事，决不会意气用事。他细心克制自己，慎重再三，理智细腻，恰当地探清娄的实情。

他把握住了娄此时要想逃离法网决赛必定具备的2种心理状态；一、要瞒报实情，才可以逃离法网决赛，因此 讲话一定是吞吞吐吐，躲躲闪闪，不太可能把犯案客观事实一下子毫无保留的传给加盟商；二、要况钟测字，指导他怎样逃离法网决赛，他又不能不在遮盖支支吾吾中讲出一点真心。

娄阿鼠便是处于那样一种矛盾的心态中：他既怕测字灵，揭出他的个人隐私，又期待测字灵，可求取逃离之法。因而，他支支吾吾，说起又止，要止又说。自己心理状态有矛盾，自己与测字老先生又有矛盾。戏剧表演情节就在那样细微的矛盾中开展。拥有这种矛盾，也就有机会；戏剧表演情节也因之看起来坎坷栩栩如生，摇曳多姿，波澜起伏，饶有兴趣。娄阿鼠愚而诈的性子也惟妙惟肖地呈现在粉丝眼前。

况钟就运用娄这一矛盾心理状态，把握住娄犯案后期待逃离罪刑，期待测字能很灵，能指导他逃离方法，就迫不得已吐露真情的压根缺点，引他出洞。实际上娄城府很深，并不很笨，但他既犯事就有可能所有遮盖犯罪分子心理状态，不太可能不想方设法逃离，这一实质决策他的行動，决策了况有可能攻克他的“防御”。

原本中，况钟攻克娄的防御，情节非常简单，自始至终是紧的节奏感。现本况对娄一紧一松，可使情节的节拍上多了坎坷转变，更加有效。

那样一场强烈的心理战术，促进情节的发展趋势，入木三分地刻划出了两大家的心理和性情。况是用心（想办法）激诱，娄是不经意（迫不得已）泄漏。两个人神色姿势融合密切，“吸气之顷，间不容发”。因为有真正、扎扎实实的矛盾矛盾，因此 这一场戏，二十多分钟，在一条长板凳上的智斗，能十分焦虑不安地打动观众们。

娄是偷偷摸摸，假装胸怀坦荡（还自称为“为人正直未作缺德事，深夜叩门心不惊”）；况钟光明磊落，却假装流荡武林。手足无措者假装轻轻松松没事；镇定破案者装做为人心急。

恰好是相反相成，相托相映，组成了合理的叙事结构，在跌宕起伏的情节中栩栩如生地体现了两人的个性，使观众们好像能够触到角色的脉膊：娄是焦躁、焦虑、惊惧、挣脱、狡狯、强自镇静，臆想心存侥幸逃离，在变幻莫测的神情中恰好曝露了一个犯罪分子的心理状态。况是机敏、沉着冷静、灵敏、灵便、慎重、脚踏实地，拥有必胜信心，在踏踏实实的攻击中恰好主要表现了求真务实的能量。

构造是情节的组织结构。为了更好地根据叙事结构，营造角色，体现日常生活，反映主题风格，就一定对矛盾矛盾的进步全过程做出有效恰当的合理布局，使零散的原材料历经有效的布局谋篇，机构成一个能充分地体现主题风格的总体，不疏松错乱，弹跳错漏，错乱反复，支蔓繁杂，有有效的开头和结尾，适当地解决详略选择，轻和重次序，文章段落衔接，埋下伏笔交待，前后照应，这些。

《十五贯》浙昆本，如今改为八场戏的构造，是分配得非常好的。如果我们比照一下其他改写本的构造，浙昆本的分数便会变得更为宝贵。

秦腔戏曲《新十五贯》（傅藏本）共十六回，全取了原本的轮廊，却都没有把握住原本的精粹，结构类型选择详略、轻和重次序的分配都不是很稳妥。它写了尤女与夫君走在路上被差役逮着后，省去县官案件审理冤假错案的关键情节不写，反倒细写衙役怎样用严刑勒索二犯的戏。以后，写督抚审案，因“法板爆裂。必有诬陷”，发觉了冤屈，命况去查；彻底删除了况与督抚的抗争。况到庙中，听见陆亚夫自身讲出所有犯案历经，到翟家查出来鼠穴环钞，轻松查明了所有案件；彻底删除了况调查的艰难全过程。它选来写的是不重要的情节。提到的情节，又大多是简单草率地走过场，没有着力刻划人物。

京剧《十五贯》（车王府钞本）也是基本上袭抄原本轮廓，保留了原作很多糟粕，如况作双熊梦，周被况感动了“恻隐之心”，最后也以高中完婚作结。

绣象弹词《十五贯》（嘉庆刊本）的结尾更为繁琐，况钟判决后，当堂给二男二女断为夫妇。冯（越洪）认侯（玉娥）为义女，家财给熊有蕙。熊有兰与尤（含珍）居于邻。秋闱试于南京，二熊中举；再试京师春闱，又中探花进士，奉旨还乡祭祖，去苏州拜谢况钟和陶复朱，回淮安敬养冯老。后来二熊生子接传书香门第。况钟儿子又遭冤，由熊爷相救，报答前缘。结论是“奉劝为人休作恶，忠良到底没头甜。”

一九五六年还有个京剧改编本《十五贯》，虽然也精简成了八场戏，但其情节结构的安排，也与浙昆本大不相同。它不是集中写坚持实事求是与主观主义、官僚主义的斗争，而是打岔到阶级斗争的题目上去。甚至在审案时娄见况就是测字先生，立即招认。周从开始即完全听凭况发落此案，并向上参奏原判的两个知县。周最后还让况为二熊二女作媒完婚，结束。

从这几个改编本的结构看，更多地方保留和选取了原本中没有价值的情节；所增添一些原本所没有的情节，也没有什么价值，反而是不必要的枝蔓，根本上还是由于缺乏一个明确的有重大意义的主题和明确的冲突主线，因而就缺乏取舍情节的准则，不能准确刻划每个人物的性格，也就无从用不同性格的必然冲突，形成曲折生动的情节，去有力地体现主题。它们的缺点所在，正是浙昆本的优点所在，正好使我们更深刻地认识到浙昆本在安排情节结构上的成就。