案上云烟—文房雅玩拍卖鉴赏（六）

清 黄蜡石小摆件

年代清

尺寸8.5×4.5×1.9cm. (3 3/8×1 3/4×3/4 in.)

黄蜡石质，肌理沉聚，纹脉缭绕，状若卧峰，凹陷出如似山间栈道。石体质地细密坚硬，色泽夺目。据记载古时黄蜡石生产极少，《金玉琑碎》载：“腊石者，真腊国所出之石也，质坚似玉，非砂石不能磨与琢也。昔人曰碔砆乱玉，碔砆即腊石也。”自明代，以其质地和外形奇特怪异而被收藏并进贡皇室。如此件摆设于几案，饶有意趣。

明 铜鸭香薰

年代明

尺寸26×13.5×32.8cm. (10 1/4×5 3/8×12 7/8 in.)

香薰铜制，铸以凫鸭形，长颈挺直，昂首启喙，作啼鸣状。其目作圆环，双睛鼓突。双翼后敛于身侧，短尾后翘，双掌伫立，有力抓地。鸭之神态唯肖，翎羽自然舒展，雕刻细致，栩栩如生。其背羽处设小盖，可以灵活放置薰香。鸭嘴与鸭身通畅连接，羽翼层叠处留有透孔，焚香之后香烟四溢，袅袅而出。整器造型小巧别致，设计巧妙，集实用与美观于一体，置于书房，尽添幽趣。

古人焚香以驱避蚊蝇，薰香一事早在西汉时期就已经进入贵族阶层的日常生活。他们除了使用山峦重迭的博山炉，也使用以鸟兽为形的薰炉，其常见造型有狻猊、甪端、麒麟、凫鸭等。唐宋时鸭形香薰为文人喜爱之器，因它造型可爱，多用在书房与闺阁帷帐之中。鸭薰较于其他香炉，少了皇家贵气和宗教的严肃，多了贴近生活的情趣。古代经常有诗描写鸭薰意趣或以香鸭托物言志表达情思，如李商隐的“舞莺镜匣收残黛，睡鸭香炉换夕薰”，范成大《西楼秋晚》 中有“晴日满窗鬼鹜散，巴童来按鸭炉灰。”等等，可见鸭薰寄托了古人在帷帐之中的闺阁情思。

明 铜朱雀摆件

年代明

尺寸32.5×8×25.7cm. (12 3/4×3 1/8×10 1/8 in.); 2910.1g

朱雀精铜制，形态精巧生动。双眼圆睁，尖喙下钩，尾羽丰美，短尾上翘，昂首站姿，体态丰腴。

朱雀为中国传统文化中的四象之一，上古四大神兽之一。它代表古代神话中的南方之神，有从火里重生的特性。《楚辞》记载：“飞朱鸟使先驱兮，驾太一之象兴。”到了汉代五行学说开始兴起， 它的象征含义又多了丙丁与夏季。本品的朱雀形象整体造型古朴大气，典雅传神。

明末清初 黄花梨树瘤随形笔筒

年代明末清初

尺寸14.5×6.5×13cm. (5 3/4×2 1/2×5 1/8 in.)

笔筒以黄花梨为材掏挖而成，敞口，深腹，平底。外壁取意自然而加以人工烘托雕刻，随形作树瘤形状，沟槽交错，仿生纹理塑造逼真，曲曲盘绕，如行云流水，如同置老树槎根于案头，观之有自然意趣。

清中期 鸡翅木佛手墨床

年代清中期

尺寸9×4.5×2.7cm. (3 1/2×1 3/4×1 1/8 in.)

墨床以整块鸡翅木制成，依据天然纹理设势造型，巧施浮雕、透雕、线刻诸法，作佛手片叶。佛手老干遒劲，顺势伸展。叶面凭证，叶脉舒缓自然。古人制器愈在细小处，愈见功力。制者在盈寸咫尺间以鸡翅木取意自然生趣，天工巧做，佛手枝叶隐起自然，宛若天生，趣意别致。

鸡翅木又称“鸂鶒木”。纹理独特，较黄花梨略轻，纹饰织密迷离，映日浮动，真如锦雉彩羽。

香椽果，形状若手掌，果皮粗而厚，有异香，果皮可供人入药，民间泛称“佛手”，取其吉祥谐音“福寿”之意。

清 米粒珠沉香手钏

年代清

尺寸1.9cm. (3/4 in.)diam.×18

手钏由十八颗米粒珍珠、珊瑚镶嵌沉香串成，中间结珠珊珊米粒珠嵌珍珠万字纹，佛头系丝线，连碧玺结拍，上下有珊瑚珠、米珠数组连接，坠角饰珊瑚米粒珠。此件手钏工艺精良，风格精致华丽。

手钏是清代后妃日常生活的装饰品，可挽在手腕上或拿在手中，也可挂在便服衣襟的纽扣上。制作手钏的有翠、玉、宝石、玛墙、珊糊、菩提、青金石等，以宝石、翠玉最为珍贵。组成手串的十八颗念珠指的是“十八界”，即六根、六尘、六识，分别为：眼界、耳界、鼻界、舌界、身界、意界；色尘、声尘、香尘、味尘、触尘、法尘；眼识、耳识、鼻识、舌识、身识、意识。据说，世间有很多烦恼，念一句“南无阿弥陀佛”，拨一珠，就可解除烦恼。

清中期 紫檀框金丝楠木心王羲之书法匾

年代清中期

尺寸73.5×29.5×1.7cm. (28 7/8×11 5/8×5/8 in.)

此匾横幅，楠木为心，上等紫檀为框，阴刻王羲之行草，落款：晋右将军王羲之书。刀工犀利，似行云流水，尽展王右军之风度。楠木木质偏软，适于雕刻，但又易走刀，往往一丝失误即毁全篇，所以要求镌刻者以刀代笔，有墨笔亦有龙蛇精神，成此匾非大师不可为。

此匾为书房悬挂之雅物，是典型的文人匾，做工精致，白色的字口与金灿灿的楠木地和沉稳的紫檀色形成绝妙的和谐，令人观之忘忧，陡生敬仰之情。以常见之匾额，成文人之雅物，恰是古人尊重传统之体现。如此看来，此匾选材、制作、镌刻绝佳，乃清心荡俗之物。

明 石雕春山秋水笔山

年代明

尺寸20.6×4.2×15.5cm. (8 1/8×1 5/8×6 1/8 in.)

石笔山，作五岳式，山石嶙峋，奇峰高耸，两面浮雕春水秋山纹饰，作群山环抱，坡坎起伏，草木茂盛。一面 “落霞与孤鶩齐飞，秋水共长天一色”王勃《滕王阁序》意境，一面“春水春池满，春时春草生”杜甫《春水》的诗意。置于案头，韵味十足。此笔山带原配底座，曾经清洗打磨。

笔山是我国古代文房用品之一，亦称笔架、笔格，是文房用品中架笔的小物件。古人作书画时，在构思和暂息间借以置笔，以免笔杆周转污损他物。据了解，笔山的历史由来已久，最早可追溯到南北朝。后经过历代发展，其式样虽繁多，但主要以山形居多。笔山的典型特征是小巧，一般来讲大不过盈尺，不但实用，而且可供赏玩，以既可供于案上，又可玩于掌中，可远观，亦可近取。

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