电影导演艺术研究讲解之剧作

#剧作#

#电影剧作#

电影导演艺术研究讲解之剧作

电影导演艺术研究讲解之导演与剧作（一）

讲解人：萨日娜拉格

一.剧作：

导演最重要的创作过程：

1.选择剧本：

（1）剧本的社会价值是否反映生活，对生活起到认识和推动作用。

（2）容量：三五个有血、有肉、有作为的人物，和一组好的人物关系。

（3）供导演等组成摄制组，充分发挥创造力的余地。

娱乐片——有无“绝招”和兴奋点

（4）能否使观众感兴趣，四个方面：①政治兴起，②感情满足，③好奇心；④艺术享受。

（5）要考虑是否有对路的导演。

（6）重视市场调查研究，作到：人无我有、人有我好、人好我变、立足西部。

首先，具有胆识；

其次，自知之明；

最后，善于和编剧合作。

{冲突或竞争（追逐）；喜剧；爱、浪漫和性感、人情味、情感的激发、信息、重要事件！}

2.分析剧本：

（1）剧本的主题思想是否鲜明，是否多义、是否分量、是否深远。

（2）剧本反映的情节真实吗？能站得住吗？是否经得起推敲。

（3）剧本的时代感是否强烈？现实、历史、通过形象场面自然流露、用语言说出。

（4）剧本中塑造的人物形象是不是丰满？有血有肉？是否性格化？概念化的人物？能立得起来、站得住吗？

（5）剧本是否具有矛盾冲突？矛盾冲突的规定情境尖锐吗？是伪的、生编硬造的、还是真实可信？

（6）剧本所体现的影视特性是否显著？是否适于在银幕、屏幕上体现？视觉感强不强？

第一.要捕捉剧本的新意。

第二.要把握剧本的真实性。

第四.要注意剧本是否塑造了血肉丰满的典型人物形象。

第五.要注意作品的民族特色。

3.体现剧本：

（3）导演对工作样片和素材的剪辑，是对剧本的又一次加工和调整；

（4）音画合成是导演对剧本的最终体现。

注意：

有统观全局的思想。

协调好整体与局部、局部与局部间的关系。

将剧作中的内容用恰当的人、物、景、道具体现出来。

题材的类型特色：

情节派：

例如：谍战题材自然要侧重情节性，处处险象环生、生死攸关。

大戏：凝重、深刻、反映社会历史变化的，大戏则要求厚重、更有思想内涵。

历史题材：历史年代戏，时间已经帮我们去伪存真，让我们更容易看清其未来面目，而把握不住现象背后的生活本质。

当代题材：有些人则反过来，不喜欢资料中死板的人和事，对身边正在发生的人和事则有强烈的感悟。

情感派：不少女性编剧，则能把情感戏写得很好。例如：琼瑶。

小戏：寻常情感，家长里短，这些是小戏，小戏更接近普通观众的生活细节，更容易得到观众的接受。

题材的类型特色：

对编剧来说影视题材也有分类，世上没有万能编剧，我们都得找到自己适合的题材类型来写，从风格、年代、气质等角度，我们可以简单划分题材的类型特色。

如何选择题材：

题材选择：

每个编剧都要面临题材的寻找和选择。

题材无好坏，只看怎么做。

选择自己熟悉的能把握的题材。

剧本题材的生命在于创新。

切记跟风：

一种来自个人生活体验，

题材无论好坏，只看怎么做？

什么题材是好题材？

只要政策允许做的题材，又适合自己的创作特质的题材，都是好题材。

题材为影片提供了丰富的时空和丰富的生活形态，从雪域高原到东海岸，从农村到战场，这丰富的现实生活场景为我们提供了很大的创作空间。

题材本身提供给我们的只是基本素材，怎样解决，表现素材才是剧本成败的关键。

选择剧本：

编剧要选择自己熟悉的，能把握的题材。

政策允许，只是客观前提，真正的题材选择基本原则，还是要选择自己熟悉的，能够把握的题材。

切勿跟风：

现在什么题材热门？

题材的生命在于创新。

创新是题材的生命。

题材的新有两种：

第一.素材本身的新颖

第二.表现角度的创新

题材选择的几个建议：

题材的历史周期性：

针对历史与年代题材，人们习惯于在一定的周期回顾历史，选历史题材时，有些周期可以进行周期预测。

题材的政策需要（历史题材配合）

题材的现实前瞻性（现实的变化发展）

题材的周期循环（热门）

题材的网络化超前选择：

（超出超前于传统影视——网络，本身代表最前沿的需要。网民，未来的影视观众主体）

这一期的电影导演艺术研究讲解之剧作，电影导演艺术研究讲解之导演与剧作（一），就讲到这里。

下一期，继续，电影导演艺术研究讲解之确立主题，电影导演艺术研究讲解之导演与剧作（二）。