“东作”家具的精雕巧琢

东阳，是木雕之乡，同时也是红木家的一大生产地。木雕大师吴腾飞结合东阳的木雕技术和家具制作，提出了“东作”的概念，将东阳的木雕记忆，融入到红木家具的制作之中。

精巧的雕琢是“东作”红木家具中必不可少的技术，其雕琢技法包含圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。

圆雕，多用在家私的搭脑上。浮雕，有高浅之分，高浮雕纹面凸起，多层交叠；浅浮雕以刀代笔，好像描线一样。透雕，是把图案以外的有些除掉镂空，构成真假相间、小巧小巧的美感。它有一面作和双面作之别，双面雕在平面上寻求相似于圆雕的作用。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕，首要用在桌案的牙板与牙头上，展现出一种扑朔迷离的美感。

从“东作”家具诸多雕琢著作的艺术角度来看，可总结出三项较为严格的美学原则：

一曰点睛之笔，这是指在“东作”红木家具的重要部位装点以纹饰，给予家私“双眼”，赋有生命力。这种装修在椅具中常放在靠背板上方，致力创造灵动通透、主题出色的美学作用。

二曰活动之线，这是指在桌案的牙板左近施以雕琢，以求家私在静态中体现出动态感，给家私盘绕上一条活动的“飘带”，以发作线条之美。这些家私腿足肩部多雕兽面，牙板多雕螭纹、凤纹、花草纹，纹饰生动。

三曰工巧之韵，这是指家私雕琢极力表现奢华与繁琐，以达到炽热华美的审美作用。