从宁浩电影，看宁浩电影中人物形象塑造中的道具与细节处理

在宁浩的电影中，道具的设计和细节的处理让人印象深刻。

其中，有些道具不仅是串起情节的红线，更是表现人物身份、描绘人物性格、折射人物命运的重要工具，同时还是在特定情境下表现人物的精神世界和情绪变化的重要符号。

小道具时尚形象

宁浩的电影总是会用一些小道具作为重要工具来推动情节的发展，而且这些小道具还可以和人物结合在一起，使角色形象更加时尚。

在影片《疯狂的石头》中，翡翠是贯穿整个影片一个极其重要的道具，如果从情节的角度讲，它是最终的指向性所在，也就是最终人物行动的目标都是围绕翡翠进行。

各路人马为了争夺翡翠，想尽各种办法采取各种疯狂的行动，道哥、黑皮、小军用可乐瓶去骗取钱财失败后，偶遇麦克并从麦克的箱子中得知翡翠；冯董为了得到翡翠请到国际大盗麦克；谢小盟为了讨好自己喜欢的女孩也想赢得翡翠。

最后冯董道哥殒命，包世宏成功守卫翡翠，翡翠这个道具的出现从情节上推动了整个故事的发展，也是因为这个道具的出现，改变了众角色的命运。

但在宁浩的电影中也出现了很多辅助单一角色进行形象塑造的小道具，它所起到的作用就是为了使角色更加时尚、立体。

同样是在《疯狂的石头》中，包世宏患有严重的前列腺炎，想尿又尿不出，这是对他生活后景的体现。

但想尿又尿不出的感觉是怎样的？作为一个身体健康的观众很难有一个直观的感受，但宁浩在包世宏去看病的那场戏中就将一个特写镜头给到了“在缓慢滴水的老式水龙头”上。

水管里装满了水，但水龙头想开开不了，想关又关不上。

这个滴水的水龙头的意象瞬间将包世宏的痛苦直观地展现在观众面前，让观众充分感受到包世宏的生活不易。

起到同样作用的小道具还有黑皮的“锤子”，在影片中有多次的出现，第一次是黑皮准备用锤子去砸正在执法的交警；第二次是黑皮用锤子砸开了香港大盗的工具箱；第三次就是影片最后黑皮用锤子砸烂了面包店的橱窗抢到了面包。

“锤子”这个道具的每次使用都与黑皮的性格直接挂钩，演员黄渤通过这么一个小道具将角色黑皮的暴躁、直率、简单的人物性格塑造得淋漓尽致，深得观众的喜欢。

在影片《疯狂的赛车》中，“骨灰盒”这个小道具与前文所提到的“翡翠”有着相似之处，但又不完全相同。

相同之处在于，这两个道具在剧作上都是在推动剧情发展，改变角色命运。

不同之处就在于，“骨灰盒”不是像“翡翠”那样是众角色追求的根本目标，而是在不同的时刻充当着不同的“载体”对角色起到了不同的作用。

比如一开始骨灰盒在耿浩手中，他就是一个普通的骨灰盒，寄托了他对师父的追思和怀念。

在影片中段，它在黑帮手中，便成了装“毒品”的容器，对于黑帮来说就是他们的命。

在影片的末尾，它虽然又回到了耿浩的手中，但此时它却变成了一个装着美元的“容器”而耿浩却浑然不知，深化了整个故事的荒诞性。

因此，宁浩电影中的小道具都可视作为一个特殊符号，这些特殊符号可以体现出人物的性格及当时的感受，也能使情节突转、使人物状态发生戏剧性的变化，最终影响影片结局和主题思想的表达。

总体上，在宁浩导演的电影中，小道具都在片中起到了至关重要的作用。

利用前后时空的串联和符号的指向性方法，使同一能指在不同的场景中有着不同的所指，最终不同的所指对应不同的人物。

增强角色反常逻辑的服化造型

在宁浩的电影中，从服装样式和化妆造型方面也帮衬着对于人物性格的揭示和对现实的讽刺。

不同类型的人物出场所呈现的服化造型反映不同人物的性格特征、心理状态；对荒诞剧情的表达也会起到一定的作用。

盗窃三人组与国际大盗麦克在服装造型和角色生活背景上，导演选择了一致性。

虽然他们同样是想盗窃翡翠的贼，但盗窃三人组是“偷”层次低、不讲究、不专业；而麦克相比之下是“盗”层次高、讲究和专业，在这两方的造型上就有着明显的区别。

黑皮和小军不仅在服装上能让观众感觉到一股浓郁的乡村气息，头发也散乱着不修边幅。

道哥虽然作为三人组的老大，喜欢将西装外套披在肩上，但里面的花衬衫以及脖子上的银项链也都摆脱不了“俗”的本质。

而国际大盗麦克的服装却非常讲究，一身休闲西装，大领子白衬衣，戴着蛤蟆镜，发型立整。

两组形象有着鲜明的对比，从造型上观众便能直观的感受到两方“专业”与“不专业”的区别。

正是有了这样的对比，在影片进行到后面，当观众得知了“不专业的”至少还得到过翡翠，而“专业的”甚至连翡翠都没碰到过。

一种强烈的反差感所形成的荒诞，自然也就产生了。

而这一切都是因为导演通过前期对角色形象的造型所引导观众产生的。

俗话说“人靠衣裳马靠鞍”，我们看到在宁浩的电影当中，人物不仅是依靠语言、动作、小道具的塑造，还有较为直观的服装设计也是人物塑造的重要环节。

好的服化设计，哪怕角色不说话出现在镜头前，都应该给观众传递出特定的角色信息，这样的服化设计才是有利于角色的形象塑造的。