倪妮怎么成了内娱第一花瓶

2019 年金鸡奖颁奖礼的时候，单纯作为嘉宾出席的倪妮曾拒绝过媒体采访，留下金句：

" 我没有作品，没有底气。"

坦荡真诚，倒是在当时收获了不少好评。

四年过去，倪妮的履历里多出了许多新作。

剧集方面，和刘诗诗合作了都市剧《流金岁月》，在主旋律单元剧《功勋》里和雷佳音搭档演过夫妻；电影方面，她先是在《拆弹专家 2》里搭档刘德华，再是与旅韩多年终于归国的大导张律合作，拍了文艺片《漫长的告白》，如今，她又成为了暑期档票房爆款《消失的她》的女主角。

不算高产，但也没怎么停歇。

但她总还是会给人一种 " 差了一口气 " 的感觉。

说白了，倪妮始终都还没能达到她刚出道时大家对她的预期。

甚至，在大多数作品里，倪妮都是被当成花瓶来使用的。

不管是文艺片还是商业片，不管是电影还是电视剧，导演们对倪妮的使用，更多看重的还是她外在的容貌与气质，而非内在的演技和魅力，这也导致了她近些年始终缺乏真正令人印象深刻的角色。

换而言之，倪妮最能拿得出手的角色，依然是《金陵十三衩》中的玉墨，这就很能说明问题了。

以《消失的她》为例。论演技，观众记住的更多的是朱一龙，论人设，则是文咏珊的形象更加惊艳。倪妮戏份虽多，却更像是个徒有美貌的工具人，美则美矣，飒则飒矣，但角色身上并没有特别迷人的亮点。

没人会在看到陈麦后大呼惊艳，因为大家都相信倪妮可以更加惊艳。

陈麦这样的角色，我称之为 " 高级花瓶 "，她不同于过往我们传统印象中的花瓶角色，除了要展示自己的美貌，作为影片中的一道风景出现，还需要承担很多帮助剧情推进的戏份。

演这样的花瓶角色，需要有演技，没有演技演不下来，但观众看到这样的花瓶角色，只会记住美貌而会忽略演技，因为这样的角色本质上还是导演的工具人，没什么灵魂。

倪妮俨然成了内娱最适合演这种高级花瓶角色的演员。

她演技不差，台词过关，美貌更是公认，出现在任何场合与任何人对戏，都艳光四射，气质夺人。

但她如果因为《消失的她》大卖而顺着这条路演下去，那就真的太可惜了。

以她的天资，本不该只作为一个高级花瓶出现。

倪妮的起点很高。

" 谋女郎 " 这三个字，对于国内女演员来说，就像是一道金边，熠熠发光。

我们都记得《金陵十三钗》里的玉墨。

那个性感撩人的玉墨，一双眼睛楚楚动人，走起路来婀娜多姿，一口颇为正宗的英语口语更是让这个角色魅力非凡。

我第一次看倪妮演戏，就记住了她的名字。

那是 2012 年。

我甚至不敢去想象有这样条件的女演员将来会发展成什么样子。

下一个巩俐？下一个章子怡？还是第一个倪妮？

24 岁，从未当过演员的倪妮被张艺谋挑中，成为了玉墨，成为了新一代的谋女郎，而她的表现，也足以回报张艺谋的慧眼识珠。

在《金陵十三钗》中，倪妮不但完成了导演分配给她的任务，更是完美地借着玉墨这个角色散发出了自己迷人的魅力。

似乎一瞬间，东方女性的性感，就全溢在大银幕上了。

在张艺谋的调教下，没有表演经验的她，也老道地像个戏骨。

我不敢说，《金陵十三钗》时期的倪妮有多么纯熟的演技。

但我敢说的是，她有过人的天资。

一个演员，要说是 " 老天爷 " 赏饭，无非两点。

一个叫底子，一个叫灵性。

倪妮的底子太好。

她那张脸，没有像洋娃娃一般精致的五官，却有种专属于自己的魅力。

我们可以称之为 " 演员脸 "，或是 " 电影脸 "。

简而言之就是三个字：

辨识度。

别小瞧了这三个字。一个演员，想要被观众记住，靠的绝不是有多么好看，而是好看得多么有特点。

甚至不用好看，只要有特点，也更容易被观众记住。

网友们总是喜欢怀念香港电影的黄金时代，那个美人辈出且各具特点的时代。

人们会记住林青霞的英气、邱淑贞的性感、王祖贤的魅惑，这就叫 " 辨识度 "。

倪妮的长相，很有特点。

有人把她归类于 " 鲶鱼系 " 女星，但鲶鱼系女星多了去了，倪妮在其中依然算得上是出挑，再脸盲的人，也不会分不清楚倪妮和其他人的区别。

她的气质也是卓群的。

很难去形容倪妮身上的气质。

或者说，她是百变的。

她可以是白玫瑰，也可以是红玫瑰。霸气时英气纵横，娇柔处百转千回。

演女侠，她站在那里就气场全开；演风月女子，她也能拿捏自如。

这就是底子。

说到灵性，那更是倪妮不缺少的东西。

她的眼神里有戏。这没人能否认。

所谓眼神里有戏，说白了就是一种对镜头的敏感度。

或者说是一个演员对于电影这门艺术的感知力。

倪妮有。

你看玉墨，抽烟走路唱歌说话，处处都是戏。

她刚出道还不那么会演的时候，她也没演得做作，反倒是自然平实，楚楚动人。

" 自然 " 这两个字，有的演员演了一辈子，也不懂。

按理说，有着这样的起点和这样的天资，倪妮的演艺生涯该是一帆风顺的。

事实上，她出道这些年来，路走的确实不算坎坷。

她当然是一线，有着绝佳的时尚资源，日常上热搜，随便拍张照片，都能够艳压一大群人。

她也有着一定的人气基础，从来都不会缺戏拍。

但我还是觉得她可惜。

或者说，她这些年里的发展出现了偏差。

一言以蔽之：

演员倪妮，渐渐成了明星倪妮。

二者有区别吗？

那要看是以路人角度去看，还是以观众角度去看。

成为明星自然无可厚非。

倪妮有长相有身材也有时尚感，她想多赚钱也是人之常情。

但我说过，我曾无限憧憬她的未来。

我依然期待她能成为巩俐、章子怡那样的演员。

可惜的是，她现在连同门的周冬雨都追不上了。

她一度并不是很会接戏。

成名之后，在 2013 年，倪妮接拍了两部电影，分别是《我想和你好好的》以及《等风来》，两部文艺爱情片，前者节奏混乱，后者不知所云到像是尼泊尔旅游宣传片，让人着实有些心疼片中的倪妮。

虽然她表演地卖力到有点儿歇斯底里，但出演这些电影，并不能够给自己加分。

2014 年年底，张一白狠狠地涮了全国观众一把，耀眼的卡司，本来还算好看的小说蓝本，天后王菲演唱的热门主题曲，却造就了骗了无数人票钱的国产狗血青春片《匆匆那年》。

在《匆匆那年》里，我们已经看不到那个眉眼间都是戏的倪妮了，装疯卖傻强做清纯，浮夸的演技让她饱受批评。

后来的《新娘大作战》，也是同样的问题。

再往后，《28 岁未成年》平庸到了无聊的地步，《奇门遁甲》更是剧本糟糕到让徐克也无力回天。

倪妮当然意识到了问题所在，于是立马提高了接戏的品质，和陈坤合作了长篇大剧《天盛长歌》。

可惜，这又是一部檀香木马桶般的作品，徒有其表，审美在线，制作精致，演员用心，但剧本平庸，节奏冗长，最终还是收视扑街。

她其实很会挑合作对象，知道什么样的男演员能与自己产生化学反应。

与陈坤搭档完《天盛长歌》，她与张震两次合作，先是电影《雪暴》，再是仙侠剧《宸汐缘》。

《雪暴》依然失于剧本，有些山寨版《八恶人》的意味，并不出彩。《宸汐缘》则其实质量不错，在一众古偶仙侠剧里算得上是精品，张震和倪妮也成功地诠释出了 CP 感，但可惜受众存在偏差，这部剧一开始口碑并不太好，被骂土味，等到后期口碑反转，却也不可能大爆了。

这之后，倪妮又和刘诗诗合作，走起了 " 百合风 "，在《流金岁月》里演朱锁锁。剧集改编自亦舒小说，本该是年代戏，但放在了现代背景下，略显违和，剧情本身也有不少槽点。但倪妮的角色还算讨喜，她算是赢回了一些观众缘。

金鸡奖上她说自己 " 没作品没底气 " 之后，她也有过冲击大奖的尝试，比如《漫长的告白》。但海归而来的大导张律初次回国拍片，有些水土不服，远达不到自己在《庆州》、《豆满江》等电影里呈现出的水准，倪妮的表演已经足够细腻，但还是称不上有太多的发挥空间。

直到《消失的她》上映，虽然是票房爆款，但我们也很难说倪妮在商业片里有多么能 " 扛票房 "，毕竟，片爆人不爆，再喜欢倪妮的人也得承认，倪妮的角色没有特别出彩。

倪妮始终没能达到刚出道时人们对她期许的样子。

要知道，她甚至还没有拿过一项真正意义上有含金量的表演奖，三金之中，也只拿到过一次提名而已。

我们没必要政治正确地说女演员的演艺生涯有多么漫长，说只要努力就一定等得到好角色，留给倪妮突破舒适区的时间，其实也就是这五到十年之内了，三十五岁到四十五岁之间，是女演员走向成熟后最珍贵的黄金岁月。

希望她别给自己定型。气质别定型，角色也别定型。一直做特别飒的御姐其实也挺无聊的，一直演高级花瓶，表演中的灵性就会越来越少了。

内娱不缺花瓶，不缺明星，缺的是有特点有魅力的好演员。