【大观#精品赏析】卓尔不群八角盒

大明星出场啦！

明星出场，欢迎围观！

首期推文，我们推出了“清乾隆18K金累丝龙凤纹镶象牙雕花卉纹手链”，引起了大量的观众围观，这期，我们又将推出一个重量级明星展品，它就是：

19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒

▲（尹秀文摄影）

八角盒高25.5厘米、长35厘米、宽30.5厘米，为长方八角形。盖钮为宝珠形，钮上下分别饰双层覆莲纹和双层仰莲纹，中间饰折技菊花纹，盖顶呈长方八角形，内饰缠枝花卉纹，盖面由8个弧形片拼接而成，内饰亭台楼阁人物图和徽章纹；子母口，口沿由8个长方形片拼接而成，内饰江河航运图；器身由8个弧形片拼接而成，内饰战斗场面和休闲娱乐场面；器底于8角处置蝶形立足。

它在展厅入口

它独享一个展柜

它占据最醒目位置

它 来自广州

生活中，我们要判断一个人是否广东人，相对其它地方的人而言，是比较容易的，同样的，我们要判断一件清代外销工艺品是否广东制造，也相对容易。清代广州外销工艺品，最突出的特征就是全身满工，纹饰大多为市井百态，而银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒就具备这些典型特征，并且在器盖的前后方有两个徽章，这是西方商人在十三行订制货品常见的表现方式。无疑，它就是清代广州十三行最靓的“仔”！

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部

（毛刃秋摄影）

研究显示，18、19 世纪，面对大量的海外订单，广州出现了专门生产、销售外销银器的市场，它主要集中在广州十三行商馆区的同文街（新中国街）、靖远街（旧中国街）及新豆栏街一带。

▲1856年广州商馆分布图

▲19世纪50年代的靖远街口

靖远街（Old China Street），又称老广州的“纽约第五街”或“伦敦的邦德大街”，是银匠的集中地。靖远街以12尺的宽度而闻名，是当时广州商馆区内最宽的街道。

它 生于何时

广州外销银器始于康熙，盛于乾隆-道光，清末民国持续发展。

18世纪初，中国对外贸易中心逐渐转至广州，并建立了广州十三行及公行制度，西方国家逐渐在此开办商馆，因此，在商馆间的道路两侧逐渐出现便于洋商生活和购物的商店，其中包括银器店，这是广州外销银器的发轫期，此时的银器少有款识。

▲18-19世纪外销画中正在打磨的银匠

18世纪晚期，广州销售外销银器的店铺数量激增，并开始出现款识，早期的有POWING（宝盈）、TU HOPP、CUM SHING（锦成）、HOU CHEONG（候昌）、 LIN CHONG（林昌）。1820年之后，CUT SHING（吉星）、WONG SHING（黄盛）、YAT SHING（日盛）HOACHING（浩星）、KHE CHEONG（其昌）等著名银器店也相继出现，这是广州外销银器仿西方日用器之兴盛期，此时的银器大多有款识，款识多采用单戳纯拉丁字母、单戳汉字或拉丁字母加汉字制造商双戳的格式。

▲18-19世纪外销画中正在吹焊的银匠

19世纪70年代以后，银器款识大多采用拉丁字母销售商标识、汉字制造商标识和阿拉伯数字成色标识的三戳格式。

▲18-19世纪外销画中正在打首饰的银匠

这件八角盒，造型与清代广作牙雕提盒、针线盒类似，又无款识这一现象，综合推测，应为19世纪初期的作品，最晚不迟于鸦片战争时期。

▲清代象牙镂雕徽章纹佛手钮提盒

（广东省博物馆藏）

▲清代象牙镂雕人物针线盒俯视图

（广东省博物馆藏）

它 高大俊美

它身高25.5厘米，身材魁梧，仪表堂堂，是外销银器中极为罕见的大件器物，在众多的广州外销银器中显得如此超群。

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒

（涂涛摄影）

外销银器的制作工艺十分复杂，常见工艺有锤揲、錾刻、累丝、鎏金、镀金、烧珐琅、镶嵌、镂空等，每件银器的制作常采用一种工艺为主，其他多种工艺相结合。这件八角盒采用的工艺主要为锤揲、錾刻工艺，纹饰布满全身，以花草纹、连珠纹、菱格纹为衬饰包边，内部主题纹饰以錾刻弦纹为底，再锤揲园林风景和人物图，布局讲究，繁密而有致，生动华美。

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部

（毛刃秋摄影）

锤揲，是利用银的柔软质地与延展性，通过锤击、模具辅助等手段打击和挤压银胚料，使之成型。纹饰方面，通过錾头、冲头、模具等，对银板的双面进行打击和挤压加工，形成高低起伏的类似于浮雕的纹饰效果。

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部

（毛刃秋摄影）

錾刻包括“錾”和“刻”两种工艺。錾是通过錾头在银板上打出各种凹痕，利用银的优良延展性，变形获得图案，会在背面留下工艺痕迹（背面凸起）；刻是用各种刀头，利用银的可细腻切削特性，在银板正面刻出纹饰，背面往往不留痕迹。

它 出类拔萃

广州外销银器制品，常见的器型主要有咖啡具、茶具、餐具、酒具、烟具等生活用品，奖杯、花瓶、花插等装饰品，以及镜子、粉盒、折扇等女士专用品。而这类用于储物的八角盒，则极为少见。

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部

（毛刃秋摄影）

八角盒全身纹饰分盖、口、身三个层次区域，分别装饰亭台楼阁、江河船舶、人物群像。人物着古装，似历史人物，但画面寻觅不出与历史上某个故事相吻合的情节，这与明清时期中国民间工艺品上“有图必有意，有意必吉祥”的现象完全不同，似乎是匠人随性的将人物锤揲于器上，营造一种充满生活气息的热闹场面。

八角盒的器盖正面和背面分别錾刻两个不同的徽章。一件器物上同时出现两种不同的徽章，这种现象在广州外销工艺品上是极为少见的。

▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒

（毛刃秋摄影）

银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒

无论是它的身材、体型、着装

或是它的长相、气质、神韵

均与众不同，卓尔不群！

参考文献

1、白芳：《广东省博物馆藏清代广作外销银器概述》，《文物天地》，2019年第6期。

2、何雨田：《清代外销银器研究》，湖南师范大学，2019年。

3、黄超 皇甫安：《英国国立维多利亚与艾伯特博物馆的中国银器》，《文物鉴定与鉴赏》，2015年第7期。

4、黄超：《中国外销银器研究回顾与新进展——兼论18世纪广州的银器外销生意》，《海洋史研究》，2018年第2期。

5、刘斌：《清代广州外销银器的发展阶段及特点》，《中国港口》，2018年。

6、广东省博物馆：《异趣同辉：广东省博物馆藏清代外销艺术精品集》，岭南美术出版社，2013年。

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撰文 / 杨晓东

编辑 / 叶芷君

审核 / 曲庆玲

审定 / 李历松