《第一炉香》造型大翻车，其实我早就猜到了！
客官们，新电影《第一炉钢》看了吗！
哎呀，写错，是《第一炉香》。
相信大家即使没有进电影院看，也应该都在朋友圈和各大公众号看完了这个健身教练和他学员之间的爱情故事了哈。
这电影呢，从选角到剧情都已经被嘲上了热搜。但最冲击宇博灵魂的，还是电影人物的造型。
作为作家界里的时尚天后，张爱玲不仅本人衣品拔群，她笔下人物的打扮也是非常讲究的。
在小说《第一炉香》里，女主葛薇龙被形容成一个爱时髦的女孩，穿竹布衫要套一件绒线背心，布衫还要从背心底下露出一大截。
（ 张爱玲本玲）
宇博脑补了一下，大概就跟时下欧美街拍中"不好好穿衣"的弄潮儿差不多。
但结果我还是被现实啪啪打脸。电影里，马思纯演的葛薇龙是这样的画风：
让人不得不怀疑，她拿的是，《乡村爱情》的剧本。
这一身黄绿混杂的多肉精灵装，也让我瞳孔地震。壮、土、丑在葛薇龙身上野蛮又激烈地搏斗起来。
俞飞鸿演的姑妈，已经算得上是里面的时尚佳丽，但跟原著相比还是差了点味道。
根据原著描述，姑妈的首秀非常惊艳：
"一身黑，黑草帽檐上垂下绿色的面网，面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛，在日光中闪闪烁烁，正爬在她腮帮子上，一亮一暗，亮的时候像一颗欲坠未坠的泪珠，暗的时候便像一粒青痣"。
但在电影中初次登场时，姑妈的帽子只还原了网纱部分，戏剧张力瞬间减半。
绿宝石蜘蛛去哪了呢？被做成胸针转移到了姑妈的连衣裙上。但这一身，不知怎么搞的，总有一种万圣节Cosplay服装的味道……
客官们千万别以为，造型搞得如此差强人意，是因为剧组请了临时工。
《第一炉香》的造型设计可是江湖人称"亚洲电影界第一服装指导"的和田惠美。她获奖无数，奥斯卡、艾美奖和金像奖统统有拿过。
《英雄》和《十面埋伏》这两部电影应该很多客官都看过吧？人物造型美吧？就是和田惠美操刀的。
说实话，和田惠美一直是个很迷的戏服设计师。虽然资历深、咖位大、战绩斐然，但她做崩的作品也是一箩筐。所以，她会把《第一炉香》搞得这么匪夷所思，宇博其实没有太意外。
对于和田惠美这股神秘力量，比较年轻的小可爱可能不太了解。所以宇博今天打算仔细写写她，科普下她的风格和高分作品，再讲讲为啥她的风评时好时坏。
高饱和度色迷妹，武侠片都做得那么魅惑
和田惠美上大学时其实是西洋画专业的，是嫁给了当导演的丈夫后，自己才开始着手做戏服。
（和田惠美自画像）
根据网上资料说法，她最初是给舞台剧做服装的，而在舞台剧中，服装往往要起到渲染氛围和表达情感的效果，所以用色通常比较放纵。
西洋画出身，再加上舞台剧的工作经历，就让"高饱和度配色"成为了和田惠美的签名式风格。
不管是日本还是中国的电影，只要看到绚丽斑斓的服装，十有八九是和田惠美的手笔。
1986年拿到第58届奥斯卡最佳服装设计奖的电影《乱》，就是和田惠美风格的典型案例。
这部由黑泽明执导的电影，改编自莎士比亚的名著《李尔王》，电影里有三个儿子，
根据和田惠美的说法，在西方人眼里，所有日本人长得都一样。
为了增强存在感和让大家分得清谁是谁，和田惠美就让三个儿子分别穿蓝色、红色和黄色武士服登场，这样既能区分开，又能展现出人物之间的对立关系。
那和田惠美是怎么跟中国电影圈产生交集的呢？这就不得不提1993年的《白发魔女传》这部电影。
导演于仁泰非常喜欢黑泽明的作品，所以就顺理成章找来和田惠美做造型。
没想到，和田惠美丝毫没有水土不服，反而鲨疯了。她摆脱了传统武侠片的套路，戏服颜色奔放大胆，配上颓垣断壁的古城，整出了让人耳目一新的魔幻画风。
按照人物设定，电影里林青霞扮演的魔女练霓裳是在狼族中长大，自带原生态feel。为了让这个人物"活"起来，和田惠美就从少数民族服里取材，生动形象地点出练霓裳的异族身份。
特别是练霓裳的面纱，当时很多人都很喜欢，是不是很神秘很魅惑？
（图源：大英博物馆）
碎象牙、贝壳、非洲宝石和古币等看似不搭的材质，被和田惠美组合得很和谐，还营造出了那种绮艳妖娆的氛围。
男主张国荣因为扮演的是武当派弟子，衣服颜色相对克制，以蓝色为主色调，另外搭配了深浅不同的灰黑两色。
和田惠美还特意给布料进行做旧磨洗处理，让戏服多了古旧的感觉。
她给这部电影足足设计了200多套衣服，就算是像"姬无双"这样的配角，造型也很讲究很有记忆点。
《英雄》：美到可以叫板时尚大刊
不过估计大家比较了解的还是《英雄》这部电影，在很多国内电影迷眼里，也算是和田惠美做得最好的一部。
整部电影服装的颜色其实不算特别多，基本就是红、绿、蓝、黑、白这五种。但配上各种旖旎风景和国风建筑，就显得特别唯美高级。
而且考虑到《英雄》是武侠片，和田惠美特意选择了轻盈的雪纺，让人物在打斗时显得特别飘逸灵动。
宇博觉得和田惠美最绝妙的地方在于，她能让戏服颜色精准传递出人物的不同情绪。像章子怡和张曼玉在胡杨林打斗的这一幕，两人穿的都是一袭红衣，既美又剑拔弩张。
但换到梁朝伟和张曼玉甜蜜互动的镜头时，衣服就变成了纯粹清新、和平宁静的绿色。
电影结尾张曼玉穿的白色戏服，又有一种离别死亡的悲凉感觉。
这么好的视觉效果，也离不开和田惠美对细节的严苛。
拍《英雄》时，为了做出符合心意的红色戏服，和田惠美天天泡在染坊里，尝试各种染色大法。当普通的水染不出满意的效果，她甚至让人拉来几卡车矿物水给她做实验……
经过这么一番折腾，光是红色，和田惠美就足足弄出了深浅不一的54种。
雨中的武士那场戏，和田惠美在设计戏服时，还特意测试了灰色面料在干湿不同状态的颜色效果，确保都没问题后才推进制作。
和田惠美对手工艺爱得深沉，像章子怡的这身衣服，粗看好像没什么特别。但仔细看的话，你会发现领口有很精致的花朵纹样。
和田惠美有时还会特别叮嘱摄影团队，要把那些精心做出的细节拍得清清楚楚。
《宋家皇朝》：气死《第一炉香》剧组
还有一部《宋家皇朝》，也是我觉得她做得很美的，并且还有突破自己对颜色的喜好。
这部电影讲的是宋氏三姐妹（宋霭龄、宋庆龄和宋美龄），故事发生的时间跟《第一炉香》非常相近，但造型不知道要顺眼多少倍。先上一张图给客官们感受一下！
在这部电影里，和田惠美虽然也有用红、粉等高饱和度色，但出现频率大大降低，基本只局限在婚庆场景。
主要的服装色调偏暗偏灰，展现出民国时期朴素淡雅的着装特色。
但考虑到宋氏是个大家族，为了显示出三姐妹的身份地位，和田惠美还是在服装细节下了点功夫。
三姐妹的旗袍，虽然颜色不怎么打眼，但上面都有很多精细的刺绣纹样，恰到好处地表现出大家闺秀的气质。
即便要换工装干活，三姐妹也是最时髦最好看的女工。像搭配的金属扣腰带、格纹围巾，每件单品都有经得起推敲的细节。
三姐妹里，宇博印象最深的是邬君梅的衣服。她在电影里演的宋美龄，从闹腾活泼的任性大小姐一步步蜕变成沉稳决断、游刃应对权势斗争的政治家，这种成长也都外显在了她的着装变化上。
（左：宋美龄；右：邬君梅）
大小姐时期，她身上有各种浮夸华丽的单品，一看就是张扬外放的性格和留学归国的摩登做派。
这条银白色洋装，我觉得是电影里最美的！纱质面料轻薄透光，刺绣华丽精致，完全就是自由而高贵的大小姐形象。
去骑马时，她又换上了干练利落的西装。娘man平衡，刚中带柔。
按照电影中设定，宋美龄是爱权的一个，所以这种向男性看齐的打扮，也象征着她日益增长的权欲野心。
成婚之后，宋美龄基本变成盘发，多了份成熟女人的风韵。打扮也更低调沉稳，以绿色调的旗袍为主。
有博学的网友说，宋家是信基督教的，而在基督教文化里，绿色象征生命延续和长久深情。嫁做人妇的宋美龄穿绿色，其实非常契合她的身份。
能美到上天，也能翻车入土
对和田惠美来说，成事由于颜色，败事也由于颜色。像《白发魔女传》和《英雄》这种比较玄幻恢弘的电影，她用色即使毫不收敛，也不会让人出戏。
但如果电影写实接地气一点，和田惠美就容易滑铁卢。
就拿万人diss的《将军在上》这部电视剧来说，它本质上是一部古装爱情喜剧，拍摄场景也比较日常。在这种情况下，衣服太狂放张扬就很扎眼突兀。
和田惠美身体力行告诉你，上帝打翻的不只调色盘，偶尔还会失手砸破大染缸。
马思纯这一身，蓝得让我以为百事可乐成了精。
另外，现在拍电影多多少少都会调色，想把和田惠美的衣服完美呈现，其实也很考后期的功力。
像是《王朝的女人·杨贵妃》这部电影，大家光看电影宣传海报，是不是觉得效果还行？虽然戏服红金交杂，但不俗不土，还挺有质感的。
但再看看电影剧照和网友截图，感觉后期是用脚调色，将衣服亮度和饱和度随意推满。这么一整，瞬间让你从富丽堂皇的唐朝穿越到乡里村里屯里。
除此以外，和田惠美经常被吐槽的，还有她老爱将日本元素加到中国人物的造型里。
比如电影《十面埋伏》里，章子怡的头饰其实是日本的"天冠"，常见于特殊表演中和传统娃娃上。
她为章子怡做的这顶竹帽子，上面不规则手工编织的手法，也是来自京都的一种古老技艺。
为了弄出这顶帽子，和田惠美先让京都的手工艺人做出样品，然后再拿到中国让人依样生产。
和田惠美在采访中坦承，日本风格其实是自己所打造形象的底色。由于是在京都长大，京都事物对她造型风格的形成有着很大影响。
（摘自和田惠美《我的戏服》）
不过因为她喜欢四处浪，所以也会从世界各地取风，然后整合到造型里。像电影《白发魔女传》中练霓裳的这身婚服，就是集合了荷兰的布料、西藏款的塔帽和印度的丝巾。
（左：和田惠美手稿）
和田惠美坦言，重现历史并不是自己设计衣服时的优先项。戏服能否恰如其分地表现人物性格，才是她最看重的。
对于和田惠美的创作理念，宇博看到网友们的态度其实还挺两极分化的。有的人觉得造型美美美就好，反正看电影就图个开心。但也有人认为，戏服多少还是要尊重历史，不能随便混搭。
所以今天在最后，宇博也想问问客官们，大家的看法又是啥呢？可以在评论区畅所欲言哈～
文字：拽克
编辑：小璐
图片：Joy
部分图片来自网络，文字原创
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