内娱女主角：你这么无理取闹，简直太可爱了！

写完内娱无教养男主角，我寻思歇一歇，喘口气。

然后为试毒看了几集《余生，请多指教》，气没喘过来，差点背过去。

是在催更吗？是送我大好素材，来催更 " 情商智商人品三低的无理取闹女主角 " 吗？

行，有效催更，从善如流。

1

女主角必须长这样

能成为我灵感缪斯的角色必定不凡。

一个大学快毕业的女生，在酒吧喝酒怕被父亲逮到，随便挑了个陌生人的桌子坐下，拿人家的衣服遮自己，情急了扑在人家身上，最后被父亲揭穿，还转头骂人家不正经。

一个大学快毕业的女生，在父亲住院在消化科的时候，拿零食给父亲邻床的小病友吃，被医生阻止还一脸不服内心不忿。

一个大学快毕业的女生，在父亲住院要做手术的时候，到处宣扬父亲的某个主治医生不可靠，是靠裙带关系上位的小白脸——在病房跟父母说，在外面跟朋友说。而她这么说的依据就是不小心听到了其他医生奚落这位主治医师，纯纯的道听途说。

一个大学快毕业的女生，在父亲做手术住院时，夜里陪床忘了租活动床，于是欣然接受了别的医生给她的医生休息室的钥匙，休息时遇到同屋医生回来休息赶她走，她还当面嘀咕人家靠裙带关系太霸道。

一个大学快毕业的女生，在父亲住院要做手术的时候，疯狂围追堵截已经被自己狠狠得罪的主治医师，死缠烂打让对方亲自操刀做手术。（爹可能不是亲的还有血仇）

—— " 小白脸 "

—— " 他是靠裙带关系上位的 "

—— " 谁知道你们医生说的是真的还是假的 "

是的，这不是医闹，这是咱们偶像剧的女主角，20+ 岁女大学生，艺术系，干出的事情说出的话，那确实堪称行为艺术。

这不是内娱第一个低智商低情商甚至低人品的三低女主角，也绝对不是最后一个。无理取闹四个字，渗透在她们的血液里灵魂中，无时无刻不散发着自以为可爱真实不做作的气息。

如果说不停闯祸只能靠男主角帮忙解决的台偶类女主在新时代依然奏效，那我们还要感谢内娱女主给出了无数变种。

无组织无纪律只是最轻量级

出车祸可以倒打一耙

可以不分青红皂白给客人一酒瓶

当然了，江女士的履历里写满了这样的女主角

另一位专业户演什么都带着一股无理取闹的劲儿

她们做错事绝不能承认

生死间疯狂掉链子

年近四十说话也必须夹枪带棒

是搞砸事情还要劝受害者不要放弃的阳光小天使

是谁做她客户谁倾家荡产进监狱的职场 killer

更不要说我们爽子的绝世名作——拿你当姐妹才把怕水的你推下水

你问我最奇葩的人在哪里？全在内娱影视剧里。

2

不可以写实吗？

到底为什么有这么多无脑无理取闹的女主角，道理基本等同于为什么有这么多没头脑和不高兴的男主角，上一篇讲过了根由，本篇不赘述。

这一篇的分析，主要针对我发出吐槽《余生》女主人设的微博后，粉丝辩解和反驳我的几个问题，同样地，我对这些问题的回答，也适用于没头脑和不高兴的男主角。

第一个问题就是：怎么就不能有这样的主角了？难道这样的人在现实中不存在嘛？

害，那当然是存在的。

常看《1818 黄金眼》等各种民生纪实节目，常看社交平台各种奇葩投稿 bot，你就会知道，世界是多种多样的，人是恣意生长的，奇葩是超出想象的，傻 X 是遍地开花的。

但《余生》等剧集能不能照照镜子，你们是写实的现实主义吗？

你们特么的是偶像剧啊！

偶像剧为啥要以现实中最招人烦的那些奇葩行为去刻画主角呢？莫非你们的目的不是为了让观众狠狠代入，而是恶心走一个算一个？

那你们赢了呀。

何况就算是现实主义，刻画奇葩主角也不能只展现缺陷，却不给缺陷以合理的土壤吧？

咱就拿隔壁热播剧《心居》来说。

海清和老公想买房子，自己一分钱积蓄没有，一张口就跟大姑姐借 100 万，听起来奇葩不奇葩？

可是仔细看剧中刻画，她是外地媳妇为立足嫁了上海本地窝囊老公，嫁人后就被要求辞职照顾公公和公公的妈两个老人和一个孩子，含辛茹苦 8 年，一直与老人住在一起，承担所有家务，没有积蓄也没有自己的房子——她的奇葩之处，是不是有那么几分合理性？

再回头看看《余生》女主角，她到处传播男主角是小白脸靠裙带关系上位，仅仅是因为男主角在酒吧没有牺牲自己的名誉帮她，而这种长舌妇行为甚至损人不利己，更不像是人设里在教导主任亲爹严苛管教下的艺术系大提琴专业女生的家教。

现实主义不是奇葩大赏，它刻画奇葩，总也该展现根由、引发思考。

何况你个如此悬浮的偶像剧，谈现实，宁配吗？

3

是为了体现成长？

有粉丝辩解说，这不是为体现成长吗？

——人家女主角第三集就认识到自己错了，不就相信男主是专家进而开始道歉开始求原谅了吗？这不是成长吗？

Ok，成长论。

先说剧本身。第二集末尾，女主角被男主角当面掰开揉碎讲道理，意识到自己对男主角的偏见就是因为初见面的不愉快，接着发现男主角确实是牛皮哄哄的专家，然后开始道歉，希望男主角给自己爹做手术，以为男主角不答应是因为心怀怨恨，于是开始贴身纠缠式道歉。

就这过程，我问两个问题：1、如果男主角不是牛皮哄哄的专家，而仅仅是普通主治，她还会如此追悔莫及吗？2、如果换成是中年大妈纠缠老专家求原谅，你们如何评价这种行为的性质？

这叫成长？这叫看人下菜碟，这叫道德绑架式贴身道歉——你看我都为你做成这样了，你总不能不原谅我并答应我的不合理要求吧？

成、长？

再把范围扩大到所有塑造了类似主角的剧集上。在上一篇批判男主角时我就说过，如果为了欲扬先抑、呈现角色转变，就把角色的开局属性塑造成这个样子，你很难相信这样的创作者能写出什么像样的成长。

看，话音未落，《余生》就给出了绝佳范例。

往前数，开局靠老公的，结尾继续靠男人。

开局圣母的，结局把周遭都变成了圣母

一个人的家教、个性、价值观体系和待人接物的分寸感，成年后很难有大改变，除非经历人生巨变。

冷知识：来自男主的谆谆教诲和拳拳爱意，可不叫人生巨变哟。

4

是逼迫创作者自我阉割？

最后有粉丝说了，像你这种抓住一些人设缺陷就上纲上线的行为，跟晋江那些吹毛求疵的避雷指南有什么区别，你们这就是逼迫创作者自我阉割！

三个反驳中，只有这一个让我思考了很久。

思考后的结论是：不，这还涉及不到自我阉割层面。

如果今天我批判影视剧中的女主角为什么不是完美无缺的大女主你们创作者是不是厌女——这是拿所谓人设的政治不正确去拷问创作者意图，是动机论，是三观党。

那确实是过于疯魔。

但我批评的是影视剧中的女主角为什么被塑造得如此扁平刻板，并根本不似创作者的意图般招人喜欢——我批评的是创作者的偷懒和力有不逮。

你们臆想中创作出了 A，实际却创作出了离题万里的 Z。

这与用三观批判角色乃至批判创作者，完全是两回事。

《余生》的女主可不可以内心认定男主是靠裙带关系上位的小白脸？可以，前有误会后有道听途说，内心存下芥蒂，并在父亲做手术这样的大事上质疑对方专业性，是完全可接受的。符合人物设定，符合具体情境，也符合观众所理解的常理。

可是她在不止一次的公开场合脱口而出 " 靠裙带上位的小白脸 "，背着对方说，当着对方也还说，跟父母说跟闺蜜说，恨不得拿个大喇叭昭告天下——这符合创作者给人物的设定吗？这符合情境设定下 " 趋利避害 " 的人性吗？这符合后续对男女主角相爱的安排吗？

最关键的是，你偶像剧的女主角，是塑造出来让观众讨厌的吗？

希望一个角色的表现符合人设，希望一个角色的行为有合理的动机，希望一个角色有能让观众共情的抓手，这难道不是观众作为消费者最朴素的需求吗？而创作者做到了吗？

粉丝对爱豆的爱意，我能理解。

但当我批评角色时，出发点绝不是以角色的缺陷去黑演员，恰恰相反，我惋惜的是演员的时间成本如此宝贵，却一次又一次浪费在草率的创作中。

粉丝的逻辑，我也能明白——批评角色会让观众对剧有负面评价，进而影响剧集成绩，影响演员实绩，最终影响后续资源，影响星途。

但你们有没有想过，内娱影视剧越来越糟糕，越来越摆烂，演员越来越拿不到靠谱的剧本和出彩的角色，不得不在垃圾堆里挑资源，到底是因为什么？

是因为批评，太多了吗？