一路飙到 9.2，今年「顶级情欲戏」诞生了！
好剧，哪能只写一遍。
老妹儿前些天推荐过的《我的解放日志》，剧情如春风化雨般润物无声。
每句台词，都仿佛轻叩着谁的心房。
没看过前情的，请戳这里
懒得点开的，也没关系。
提前预定本季最佳的《解放》，老妹儿还想截取几个桥段分享。
即使你尚且来不及追剧，也并不会影响观感。
朴惠英编剧非常善于捕捉细小的生命体验。
这部《解放》之所以引发大量共鸣，其原因在于它为我们或一闪而过或绵延不绝的感受做出了总结。
所谓没来由的失落、困惑和苦恼，完全有据可循。
比如姐姐廉绮贞，她作为妹妹廉美贞性格的反面，生发感叹常常伴随着专属于小人物的普适哀愁。
类似话语，电影《寄生虫》中也有出现。
善良的形成，是存在先验条件的。
而善良的程度，与物质是否富足、内心是否丰盈具有很大关联。
类似善良等所有美好的品质，皆须仰赖温厚的土壤滋养。
但廉绮贞的生存环境不允许她跻身圣人行列，所以她提出诸多打破常规的观点才足以为普通人发声。
同事告诉廉绮贞，吊足对方胃口是在一段关系中抢占先机的制胜法宝。
可廉绮贞认为，吝于表达的恋情很难传递快乐。
即使，她钟情的单身父亲曹泰勋因无暇分身而延迟约定，她也不要一面打击对方一面惩罚自己。
具先生流连乡村做工，深藏不露。
美贞与之慢慢靠近，得知他家底殷实，惴惴难安。
恪守本分的人，习惯本能抗拒自己无法匹配的人或事物，仿佛偏离正轨就会有糟糕的事情发生。
但是绮贞告诉她，要保持追寻幸福的底气。
如果说朴惠英此前创作《我的大叔》，曾经被丧和治愈塞得密不透风。
那么这次在《解放》中，她还有适当融合一些欢乐元素。
生于乡村家庭、屡次购车受阻的廉昌熙突然发现，家里的 " 长工 " 具先生居然有一把豪车钥匙。
于是，他向神一般的具先生虔诚 " 祷告 "。
具先生无奈，带着昌熙去提车。
昌熙全情呈现一只 " 土狗 " 多年夙愿达成的快乐。
娇嗔捂嘴。
不敢触碰。
下跪 " 朝拜 "。
考拉式环抱具先生，以表达感激。
驾驶豪车之后，昌熙之前急于炫耀的心境发生了改变。
这种状态具象地描述了，梦寐以求的事物在即将达成之前已将我的情绪推向了顶点。
此后，我会平静地审视这项事物，以及我自己。
昌熙圆了梦，车子却意外遭到剐蹭。
考虑到具先生曾展现过出色的运动天赋，昌熙在据实相告前特地换上跑步鞋，并与之保持安全距离。
具先生提起鞋跟，昌熙开始警觉。
一场乡村马拉松比赛正式开启，昌熙为了逃命不敢懈怠。
最滑稽的是，还有朋友骑着小车送水。
此时再联想到——
美贞上司想加入马拉松同好会，以此嘲讽美贞开创解放同好会的行为，就更值得玩味。
画外仿佛有个声音在说：
去加入具先生的马拉松同好会吧。
卷死你。
甜爱桥段万变不离其宗，靠情话，靠肢体。
千篇一律的情节不会常看常新，只会教人百毒不侵，但朴编剧很懂如何打破瓶颈。
先设定一个前提。
内心苦闷无所归依的绮贞，在曾经告白失利的心上人曹泰勋面前碎碎念。
这已经不是绮贞第一次表达准备 " 剪去三千烦恼丝 " 的想法了。
但她只管说她的，至亲好友都不会放在心上，剪也便剪罢，并不是大事。
绮贞此刻面对的曹泰勋，现状如下：
前一段婚姻失败、少言寡语、与女儿一同生活、无法给予承诺。
几乎习惯了听之任之、被动承受。
所以，当他突然接过绮贞的话茬，才够出人意料。
第一句包含祈使语气，不是建议，而是干预。
第二句是为可以干预绮贞的立场寻求一个身份。
我，要郑重地加入你的生活，与你的情感产生联系。
这是单亲父亲曹泰勋做过最合时宜且最勇敢的举动。
曹泰勋与女儿很少交流，是因为两人存在相同的性格短板。
但父亲的感情生活有了进展，需要一个刚好的时机以对女儿做出交代。
两人平等沟通的画面，引起舒适。
父亲的思索与坦诚，女儿的倾听与接受，恰能嵌入这段对话的字里行间。
最后，也是本剧最令人惊喜的部分。
罕见于电视剧作，金锡允导演居然拍摄出如此高级的性暗示。
廉美贞与具先生的关系，在第 11 集有了实质性进展。
怎么表示的？
起初，两人在具先生家一面聊天一面小酌。
视线投向窗外，具先生说着月亮与路灯。
画面一转，两人来到户外。
具先生捡起一块石头，砸灭了路灯。
夜阑静寂，曲径通幽。
两人之前都是并肩而走，这次却一前一后踽踽行进。
并且，具先生始终占据着引导的位置。
一路攀至山顶，两人迎风站立，四目相对。
在将吻未吻之际，镜头由近转远，细节描写全部省略。
发生了什么？
如果只是简单的亲吻，没必要以 " 疾风拂动芦苇 " 呼应情欲。
瞟一眼水面的倒影，路灯完整无缺。
也许，美贞和具先生从始至终都没走出家门。
下一幕，美贞吹头发吵醒姐姐绮贞。
结合美贞慌乱的神情推测，这个夜晚一定非比寻常。
剧情进展到第 12 集，具先生的过往经历逐渐清晰。
万万没想到，他居然是凭借牛郎店起家。
为此，甚至有网友调侃：哥哥这么蛊，怕不是牛郎店的头牌？
但说笑归说笑，金导演淡化情欲戏的做法实在太高明。
倘若以常规手法营造两人之间的暧昧氛围，那所有以解放生发的感悟都不值一提。
他们前期形成的灵魂共振，会在情绪奔流宣泄之后沦为男人与女人之间的恋爱关系亦或肉体关系。
可美贞一开始的诉求是，崇敬（崇拜、敬仰）。
她厌倦了所有由对等付出延伸出来的关系。
哪怕是来自父母的期许，也需要她靠辛勤经营的优良品质去给养。
她真正需要的是不附加任何前提条件的仰视。
她希望自己能被一种全心全意的情感层层包裹。
金导演与朴编剧必然在对人物的理解上达到空前一致，才会尊重整体创作的生态，顺应剧作迎合人物内心。
芦苇荡前后该有的变化，一样不少。
具先生让美贞帮自己取名字，因为怕被 " 吃 " 掉。
画面倒数第二帧，自然而然的肢体碰触，在芦苇荡之前是没有的。
包括，美贞第二次用到 " 吃 " 这个字眼，承载着情感的递进。
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具先生口中的 " 现在 "，也能与芦苇荡之前形成对照。
两人分寸拿捏得当，呈现出恋人相处的松弛感。
但他们的之间的关系更深刻，因为看过彼此的创痛。
自由太宽，救赎太重。
常人的困境，更多是身心不畅、情感阻滞。
或者，你可以选择在又长又远的人生旅途中换一种方式行进。
解放同好会的伙伴，与你志同道合——
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