分得好，她早就该独美了
王心凌男孩占领世界，《最伟大的作品》震动内娱，“冷门歌手”孙燕姿直播收听破两亿 ……
不知怎么的，我的青春好像在今年集体文艺复兴了。
而说到“回春”，也别漏了她：詹雯婷。
不认识？
那如果说飞儿乐团呢 ——
飞儿乐团《我们的爱》MV 画面
对，詹雯婷就是飞儿乐团的前主唱 Faye。
为什么说她有翻红迹象？
爆款剧《苍兰诀》，荡气回肠的片头曲《诀爱》是她演唱。
紧接着在《我们的歌 4》，她又成了一张情怀牌。
从《Lydia》《我们的爱》再唱到《诀爱》，仅靠回忆都杀疯了。
《我们的歌》詹雯婷、张远演唱《诀爱》
说来也巧。
18 年前，飞儿乐团也是靠爆火剧《斗鱼》的片尾曲《Lydia》，开始走进大众视野。
随后逐渐大红，甚至加入华语乐坛千禧年的诸神之战。
后来，却一度销声匿迹。
江湖上的传闻，仅剩主唱“被退团”的疑云。
2018 年 2 月詹雯婷 fb 发文称自己被删除管理员，被媒体理解为“被退团”
不比同辈其他台系歌手的风光。
飞儿乐团留给路人的除了情怀，反倒多是鸡零狗碎，以及唏嘘遗憾。
再加上詹雯婷与吉他手阿沁的旧情，跟乐队主脑陈建宁的公堂恩怨。
她自己的形象，反倒显得愈加模糊。
但，别以为飞儿就是她全部的荣光。
詹雯婷这女子，其实很值得再细聊聊 ——
2005 年台湾金曲奖，F.I.R. 飞儿乐团摘下最佳新人奖。
这一结果对任何人都不算意外。
早在颁奖人念入围歌手时，F.I.R. 的欢呼声就最大。
詹雯婷和阿沁领奖时，李玖哲甚至拿起大喇叭喊：“ F.I.R. 我爱你！”
第 16 届台湾金曲奖颁奖礼
彼时的飞儿乐团，风头一时无二。
获奖的这张《F.I.R.》，不单到现在都是我的私心真爱。
在当时看，也是怪物新人的水平。
飞儿乐团《F.I.R.》专辑封面
销量？
当年，他们在台湾地区直接和 S.H.E 打成平手，排名第三。
至于为啥是第三，只因前两位是周杰伦的《七里香》和蔡依林的《城堡》。
质量？
这么说吧。
你听到“飞儿乐团”这个名字时浮上心头的旋律：《Fly Away》《Lydia》《流浪者之歌》《我们的爱》《光芒》《你的微笑》……
全都是这张专辑的收录曲。
但也从这现象级的出道开始。
飞儿乐团日后的变数，便已经种下。
回到金曲奖颁奖礼。
当时在领奖台上，阿沁一共感谢了三组人 ——
先是制作人陈建宁，再是华纳唱片，最后是制作公司“无限延伸”的栽培。
对比阿沁的懂事，詹雯婷像个小女孩一样兴奋
乍一看好像很合理对吧。
但要知道，陈建宁的身份不单只是制作人。
彼时他还是华纳的音乐总监，且“无限延伸”是他自己出资成立的公司。
换句话说，阿沁在谢的只是一个人 —— 飞儿的绝对实权陈建宁。
可见，这个团的成分并不像 S.H.E 之间的关系那样单纯。
先是，他们从开始就带着显然的等级秩序。
再是，飞儿的三个成员都是有独立想法的创作人，这又注定了他们难以遵从一套秩序。
先说陈建宁。
他之所以起念自己做乐团，一方面是觉得当时的音乐模式重复乏味，想创造新风格。
二来，则是因为当制作人时曾被质疑“没当过艺人”。
安徽卫视《非常静距离》梦无限飞儿乐团访
他开始游走各大音乐赛事搜罗人才。
得承认，他眼光毒辣。
写歌高手阿沁，当年参加创作比赛的作品便是经典之作《遗失的美好》。
当然，这首歌是在后来被张韶涵买去才唱红的。
而 Faye 也不是单纯只是陈建宁口中“十年最佳”的 Vocal。
大学时参加作曲比赛，她就曾摘过桂冠。
安徽卫视《非常静距离》梦无限飞儿乐团访谈
其实不难看出，飞儿乐团的起点，就是陈建宁一颗自我证明的野心。
但詹雯婷并没有沦为野心的垫脚石。
在加入乐团前，她其实还有一条路 —— 去伯克利接受专业音乐训练。
只是家人不支持，说“没钱”。
真假？
要知道，詹雯婷可是出了名的富家千金。
阿沁今年直播中怼网友时可是这么描述她的 ——
一个女孩子身材这么好
长那么漂亮，又会唱歌
家里有类似万达这样的商场
像王思聪一样的富二代
我会甩了她，我智障吗
所以，家人只是不想让她走音乐这条路罢了。
提到这一节，不是要八卦家世。
而是想说，她能力和经济上的本期，注定了她不是受人摆布的类型。
那时选择加入乐团，算是詹雯婷权衡利弊之下，做的一个“曲线救国”的支线任务。
想着先靠大船出海，再自己探索新航线。
只是没想到，支线做得太突出，竟成了接下来十年的主线。
飞儿乐团奇迹式的爆红，甚至让她疑惑不解：为什么是自己？
Lydia 迷离的眼眶
为何流浪 心碎的海洋
受了伤 连微笑都彷徨
Gypsin 女郎 为谁而唱
飞儿的经典单曲《Lydia》，头四句是这么唱的。
这和我年少时对詹雯婷的印象极其贴合 ——
她像来自异域的吉普赛女郎。
会在一首歌里带你流浪，歌毕，她就坐着马车走了。
神秘、冷艳、触不可及。
飞儿乐团《千年之恋》MV
这种形象，其实是公司打造的概念的一部分。
F.I.R. 的原意是 fairyland in reality，现实中的仙境。
而 Faye 方方面面，都和这个定位极契合。
不单是一张混血脸，那把自带风沙感和穿透力的嗓子，出声的瞬间就能把人带入空旷辽远之地。
—— 其实彼时异域风情是华语歌坛的香饽饽。
尤其是所谓“四大三小一杰伦”。
（四大天后梁静茹、孙燕姿、蔡依林、萧亚轩，四小天后王心凌、杨丞琳、张韶涵，外加天王周杰伦）
《欧若拉》《舞娘》《神奇》…… 基本人均几首这样路数的作品。
但，却很少有人能和 Faye 一样把异域风玩得犹如妈生。
她甚至亮眼到，路人常常不把两位男士当回事 ——
图源｜詹雯婷抖音下评论
在四大三小这些流行天后的版图间，唱作型乐队飞儿，绝对算是异类。
但这也恰恰证明，他们，更精确来说是她，如何填补了乐坛的空白。
飞儿乐团，实际上是偏商业属性华语流行乐坛中，一抹象征自由的异色。
电台情歌多入世，但飞儿的气质却隐隐是出世的。
恰如《Lydia》MV 结尾的自白 ——
我一直相信
在这世上存在着一个地方
一个让现实抓不到你的地方
《Lydia》
所以，现在可以回答那个问题 ——
为什么是詹雯婷？
原因在于，飞儿的概念、创作、理念虽并非由她产出。
但，她却是这一切得以成立的原因。
她用自己的气韵撑起了飞儿乐团的“艺术人格”。
恰如林志炫在《我们的歌》里所讲：Faye 在乐团里的角色是，恰如其分的。
《我们的歌》林志炫 / 黄霄云
而如果说，前期詹雯婷是在别人双手的托举下起飞。
那么随着“本色”意识变强大，曾经那双手也必然变成囚禁她的笼子。
毕竟任何一个有追求且有实力的歌手，都不愿只做别人意趣的演绎者。
况且这个“别人的意趣”正在渐渐丧失生机。
象征“自由”的詹雯婷，开始被人设牵制住了自我的表达。
04 年飞儿乐团上《康熙来了》。
蔡康永对她直呼不可思议。
吉普赛女神居然对土味台剧如数家珍！
亏你长个外国样子！
再看她在节目里的表现。
被小 S “拷问”时，居然紧张到搓话筒、腿发软，回座位后才松口气。
软妹成这样，跟 MV 里演的甩大波浪的女神显然对不上嘛。
小 S 和蔡康永辣评：Faye 唱歌空旷辽远，本人说话却跟要去菜市场买菜一样实在。
大众对于 Faye 这个名字的想象，显然已经盖过了詹雯婷自己。
时至今日，这印象也未能改变。
今年詹雯婷上节目宣传 solo 专辑，现场清唱了几句《Lydia》。
主持人激动得起鸡皮疙瘩，直呼“再唱几句都要哭了”。
《唐绮阳谈星室》
倒把詹雯婷吓一跳。
众人仍停留在当年飞儿编织的幻梦中，甚至忽略了在我们眼前的，活生生的她本人。
这种虚构的“自由”显然是磨人的。
于是，飞儿乐团的分散似乎在一开始就注定好了，这并没有什么新奇。
令人惊讶的是 ——
长期只活在人们幻想中的 Faye，竟难得地不体面了一次。
2018 年，詹雯婷在社交平台称自己被删除飞儿乐团的管理员资格。
“ Faye 被退团”的消息引起轩然大波。
后来阿沁和陈建宁多次回应，并非如媒体所传的“詹雯婷被逼走”，单纯是合约没谈拢。
阿沁抖音回复
19 年，两人携飞儿乐团新主唱韩睿上节目。
陈建宁又将分道扬镳归结为“音乐理念不同” ——
詹雯婷其实更喜欢更重个人表达的电子音乐。
图源《台湾名人堂》
当然，这的确是詹雯婷 solo 事业的意趣所在。
但把分歧都归于她个人理念的变化，显然不够客观。
飞儿乐团的出道即巅峰是事实。
可之后呢？
作为听众的你还有印象吗？
一个冷知识：詹雯婷主唱时期的飞儿乐团，一共发行了 7 张专辑，近百首歌。
但后续作品中除了《千年之恋》《月牙湾》等少数单曲，绝大多数却直接销声匿迹。
华语乐坛黄金时期落幕，竞争却未减弱分毫。
商业型的四大三小整个事业都不乏佳作，唱作人路线的蔡健雅、陈绮贞等则更是创作力丰沛。
飞儿乐团的配置不差，但一来人心涣散，二来定位过于死板。
这在乐坛是不够打的。
创作上“新瓶卖旧酒”的毛病，从二专就已经被粉丝指出了 ——
中国新闻网 2005 年文章《曲风重复遭歌迷质疑 F.I.R 新专辑叫座不叫好？》
另外，在密集的商演中，不堪重负的 Faye 多次出现车祸现场，大跌路人印象分。
再加上 2010 年前后，唱片市场不景气，华语乐坛集体衰落。
靠单飞找新出路，显得愈发合理。
连同队的阿沁都已在 07 年试过 solo，只是没什么水花。
阿沁《梵谷的左耳》专辑封面
詹雯婷是幸运的。
实力外加国民度，她的单飞条件要天时地利人和得多。
19 年，詹雯婷参加综艺《蒙面唱将》。
王菲的《白痴》、莫文蔚的《阴天》在她的演绎下一声入魂。
直抵天灵盖的嗓音，让全场沉醉。
优酷《蒙面唱将猜猜猜》第四季，詹雯婷演唱《阴天》
揭掉“蚊香”面具后，前辈吴宗宪对詹雯婷说的话，也是观众的心声：
你不要浪费掉的你太多时间，你的声音就是要拿来唱歌的，好好唱歌。
但詹雯婷想要的，显然不止“好好唱歌”这么简单。
《蒙面唱将》之后，她又“消失”了两年。
等再次听到她的重磅消息，是二专《Faye 詹雯婷 在云彩上跳舞 叽叽喳喳》入围金曲奖 4 项大奖。
她自己担任制作人，多首歌曲自己作曲作词，还将自己的名字冠在其上。
三个最寻常的字，组成的一个没什么辨识度的姓名。
在专辑内页里，她特意贴上了这三个字的原意 ——
【詹】：说话，滔滔不绝
【雯】：成花纹的云彩
【婷】：美好的姿态、舞姿
你当然懂得她的用意。
她要反复重申自己被忘记的名字，直到人们看清她自己。
詹雯婷第二张个专封面
2011 年开始，詹雯婷就开始了“小天空”个人创作巡演。
她那时说 ——
加入乐团对她来说是一个插曲，没想到成绩太好，就无限延伸了下去，但她终究还是要回到原本想做的事情上，回到自己的“小天空”。
而从那时开始的创作积累到 2017 年，成为了她的首张个人专辑《小太空》。
再到二专，“叽叽喳喳”的含义是突破小天空的云层，活出名字。
是啊，这两张作品都太突破了。
前卫的实验电子从头贯穿到尾，没有一首歌愿意讨好流行听众的耳朵，审美也愈加先锋。
几乎是在用音乐叫嚣新身份。
詹雯婷《山海盟》MV
相比之下，她已经和乐团时期的创作方向拉开差距。
不难发现，乐队时期的审美偏爱宏大叙事。
彼时陈建宁更强调“乐以载道”，用音乐传递价值。
飞儿乐团二专的反战歌曲《应许之地》，就是典型的手笔 ——
“就让仇恨随风，带走伤，带走痛。让眼泪不再流，为生命找个出口，当血染红天空，却用爱，去承受 …… ”
飞儿乐团《应许之地》MV
詹雯婷那时唱的是三人的“大我”。
但如今她却更倾向内心，从“小我”出发，去观察、理解世界。
比如新专的第一首歌《融雪》，讲的是被操纵的故事，像一段心路历程的艰难跋涉。
如果说过去她是带观众领略沙漠风光的歌姬，现在倒像是可以召唤风沙的女巫。
同样神秘莫测，前者令人神往，后者危险迷幻。
詹雯婷热衷升坛作法，把台湾近年盛行的“神婆风”玩出自己的花样。
相比以往的确小众许多，但却能窥见她内心的翻涌，是更接近她本心的创作。
詹雯婷《煮沙》MV
也是她曾在采访中一再诉说的，想回到她大学毕业原本要走的那条路。
尽管这个救国的曲线，一拐弯就走了近 20 年。
今年 7 月的三十三届金曲奖，詹雯婷获得包括最佳华语女歌手、最佳华语专辑、年度专辑在内的四项提名。
所有人都觉得她势在必得，因为无论作品这种硬条件，还是资历、口碑这些软实力，她都配得上加冕。
再者，给予一个重新出发的灵魂以褒奖，不也意义非凡？
只可惜，詹雯婷还是铩羽而归。
四尊奖杯都收入她人手中，与她擦身而过。
蔡健雅四封歌后
虽然惋惜，但我并不替她哀愁。
注定自由的人，也无需被奖项捆绑住步伐。
詹雯婷的路还有很长。
但，我们已经记住了这个名字，不是吗？
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