南渚山房 南亚东南亚造像艺术专栏：《数学和艺术的奇妙组合》

数学和艺术的奇妙组合

南亚东南亚造像艺术专栏

南渚山房 刘冬

东南亚古代造像独立研究者

《南渚志》纪录片制片人

《Southeast asia buddhist art sumatra&java suculptre 2022》

东南亚佛像苏门答腊与爪哇雕塑，作者

黄岩博物馆《造像万千》

台州博物馆《金木荟萃》策展人

资深服饰配饰设计师

德国红点设计奖获得者

美国纽约第五大道的大都会博物馆在1989年接受了一批私人捐赠，大约有400余尊各类材质的造像艺术品。风格涵盖了印度尼西亚、巴基斯坦、印度、尼泊尔、泰国、柬埔寨、斯里兰卡和中亚的作品，其历史可追溯至公元前3世纪至17世纪，在当时价值超过500万美元。大都会博物馆为了感谢这一善举，通过基金会和其他人的捐款筹集了资金，承担了在哥伦比亚大学以这位捐赠者名字创建的数学教授职位所需的150万美元中的大部分。同时他捐赠的收藏品也可以在大英博物馆，维多利亚和阿尔伯特博物馆以及布鲁克林博物馆中找到。这位就是我们要提到的波兰裔美国人，数学家，收藏家，塞缪尔·艾伦伯格（Samuel Eilenberg）。

塞缪尔·艾伦伯格（Samuel Eilenberg）

1913年9月30日－1998年1月30日

一个波兰-美国数学家，犹太血统。他出生于俄罗斯帝国时期的华沙（现在为波兰），逝于美国纽约市，他是纽约哥伦比亚大学的教授，在那里度过了大部分职业生涯。

1919年到1939年短短的20年，波兰产生了近200位数学家，其中有不少研究在当时处于国际领先地位。塞缪尔·艾伦伯格（Samuel Eilenberg）就是其中之一，他的父亲在犹太学校接受教育，但在加入酿酒商家庭后成为酿酒商。萨米（Eilenberg经常被称为萨米）在华沙大学学习。毫无疑问，艾伦伯格的兴趣迅速转向了点集拓扑，这当然是当时华沙大学蓬勃发展的一个领域。他于1936年在华沙大学获得哲学博士学位，论文导师是Karol Borsuk。他主要研究兴趣是代数拓扑，与昂利·嘉当合作，1956年著有《同调代数 Homological Algebra》，这是一部经典著作。他主要成就是纯粹范畴论，是该领域的奠基者之一，并与桑德斯·麦克·兰德（Saunders Mac Lane）共同创立了类别理论。

（以上资料来自维基百科-塞缪尔·艾伦伯格Samuel Eilenberg）

一连串名词读下来已经眩晕了，很难想象，数学家如何与收藏家的身份融合，让我们继续往下看。1939年，二战前夕艾伦贝格（Eilenberg）的父亲说服他，移居美国。到达那里之后，他去了普林斯顿大学，在那里凡勃伦和莱夫谢茨帮助他找到了大学职位。不久之后，他于1940年被任命为密歇根大学的讲师。这是Eilenberg在美国开始他的教学生涯的绝佳场所，因为他可以在那里与顶尖的拓扑学家互动。

紧接着第二次世界大战爆发，1941年他被提升为密歇根大学的助理教授。1945年，他再次升职为副教授。他在1945-1946年期间于普林斯顿大学担任客座讲师，之后于1946年被任命为印第安纳大学的正式教授。一年后，他移居至纽约的哥伦比亚大学，并在此度过了职业生涯的余下时间。1948年，即艾伦伯格（Eilenberg）在哥伦比亚任职的第二年，他成为美国公民。于1960年与Natasa Chterenzon结婚。

二战结束后，艾伦伯格（Eilenberg）在1950年代中期到孟买的旅行中对艺术品收藏产生了兴趣，并在某种程度上追求亚洲艺术，也许是以此缓解他在数学领域的严格要求。 从1950年代中期开始，艾伦伯格博士陆续收集了许多青铜、银、石和其他材料制成的艺术品，其中包括许多小型雕塑和其他人工制品，并持续30年购买亚洲艺术。首先这证明了收藏艺术品的确能愉悦心情缓解压力，哈哈哈！我们不得不注意到这里面犹太商人背景的家庭经济实力的确是个重要因素，但同时源于他内心的热爱和对未知领域的探索，也是购买行为得以持续如此之久的原因。

他的数学家朋友对他的评价很有意思，亨利·卡丹（Henri Cartan）写道：“我们发现，萨米在从讨论中得出结论这一方面，拥有非凡的天赋。他总能用最精确且简洁的英语写下一切。”到目前为止，我们仅谈论过数学家萨米。然而，艾伦伯格还有另一面，对亚洲雕塑和艺术品令人难以置信的热爱和精通，在这一与数学完全没有联系的领域他也同样被誉为“教授”。他从事印度与东南亚艺术工作，而且是最早注意到这一领域的学者。

图为60-70年代艾伦伯格（Eilenberg）在寓所

背后是一尊南印度舞王湿婆

挚友Hyman Bass写道：多年来，萨米收集了世界上最重要的一些东南亚艺术品。他在某些艺术收藏家中的声誉超过了他在数学界的声誉。并且萨米（Sammy）于 1987年将他的大部分藏品捐赠给了纽约大都会艺术博物馆。这反过来也促进了他对哥伦比亚艾伦贝格数学访问教授的贡献，大都会博物馆的资助。

释迦牟尼 中爪哇时期

约 9世纪末

印尼（Java）

青铜

高7 5/8英寸（19.4厘米）

艾伦伯格（Eilenberg）收藏的爪哇地区作品当中这尊可谓特别典型，他有着源自印度笈多艺术的服饰，但除此以外，从五官到手印、头光、莲座等无一不体现着爪哇地区的艺术特色。1991–1992年纽约大都会艺术博物馆举办了题为《莲花的先知—塞缪尔·艾伦伯格的印度和东南亚艺术》的一场展览，展出了艾伦贝格捐赠给博物馆的400多件物品，上述这尊在后续的出版物中作为了封面作品。

四臂毗湿奴

5世纪

印度（北方邦）

红陶

H.10 1/4 in。（26 cm）; 宽4英寸（10.2厘米）; D.1 3/4英寸（4.4厘米）

Chanukkah时期

9-10世纪

印度（卡纳塔克邦）

铜合金

高9 3/4英寸（24.8厘米）

巴基斯坦（G陀罗的古代地区）

3–4世纪

片岩

高18 1/4英寸（46.4厘米）; W.13英寸（33厘米）; D.6 1/2英寸（16.5厘米）

鹿野苑风格

6世纪晚期-7世纪上半叶

印度

青铜，镶嵌银和铜

7英寸（17.8厘米）

头发里有武器的女神

公元前2世纪

印度北部（可能是考桑比，北方邦）

铜合金

H.2 13/16英寸（7.1厘米）

8世纪

印度（查am和克什米尔，古老的克什米尔王国）或巴基斯坦

青铜镀银

高8 3/8英寸（21.3厘米）

9世纪

孟加拉国

青铜

高约6英寸（15.2厘米）; 宽4英寸（10.2厘米）

帕拉时期

11-12世纪

印度（比哈尔邦）

黑石头

高23 1/8英寸（58.7厘米）; W.11 3/4英寸（29.8厘米）; D.5英寸（12.7厘米）; 重量147.7磅 （67公斤）

艾伦伯格（Eilenberg）的收藏以亚洲艺术为主，其对印度及周边地区的关注一直以来都是重点，上面这几尊造像就能体现出其多元化的视野和有趣的艺术品味。

加里曼丹

7-8世纪中期

铜

高26.7CM

大日如来中爪哇或东爪哇时期

约十世纪上半叶

印尼（Java）

青铜

高6 1/4英寸（15.9厘米）

中爪哇时期

9世纪

印尼（Java）

青铜

高5 1/8英寸（13厘米）

塔拉/四臂观音/度母

中爪哇时期

9世纪下半叶 -10世纪初

印尼（Java）

青铜镀银

高7 9/16英寸（19.2厘米）; 宽6 7/8英寸（17.5厘米）

菩萨弥勒或文殊菩萨

7世纪末 - 9世纪初

印度尼西亚（苏门答腊）

青铜

高9 1/4英寸（23.5厘米）; W.2 3/4英寸（7厘米）; D.1 7/8英寸（4.8厘米）

艾伦伯格（Eilenberg）的收藏中东南亚地区尤其是古代爪哇和苏门答腊地区的造像是主要的特色之一，其中有部分极为重要，比如上面这尊出土于苏门答腊地区的弥勒菩萨，与SRIVIJAYA王朝有着紧密的关系。

Kinnari演奏维娜

中爪哇时期

约十世纪第一季度

印尼（Java）

青铜

H.6 1/16英寸（15.4厘米）

中爪哇或东爪哇时期

约 十世纪

印尼（Java）

青铜

L.5 5/16英寸（13.5厘米）

镶有双金刚杵的表圈戒指中爪哇时期

8世纪 - 10世纪初

印尼（Java）

黄金

H.1英寸（2.5厘米）; 宽1 3/8英寸（3.5厘米）; D.1 / 2英寸（1.3厘米）

Nagari中爪哇晚期

8世纪至10世纪初

印尼（Java）

黄金

直径1 3/16英寸（3.0厘米）

镶石编织线项链日期：8世纪至10世纪初

印尼（Java）

金与石头和金属丝

中心设计的高度5/8英寸（1.6厘米）；中心设计的W.1 3/4英寸（4.4厘米）; 项链总长L.16英寸（40.6厘米）

艾伦伯格（Eilenberg）对黄金的艺术品也有偏爱，我们在大都会博物馆馆藏捐赠当中发现大量的古代印尼地区黄金制品，有戒子、耳环、项链、面具、佛像、华丽的武器等等，这与我们在雅加达博物馆所看到的一样，展现了这一地区古老的珠宝成就。

观音菩萨7世纪下半叶

泰国南部

砂岩

高17 3/4英寸（45.1厘米）; W.5 3/4英寸（14.6厘米）; D.2 7/8英寸（7.3厘米）

Kinnari中爪哇时期

约9世纪下半叶至10世纪初

印尼（Java）

青铜

高5 3/4英寸（14.6厘米）; 宽4 3/8英寸（11.1厘米）; L.7 1/4英寸（18.4厘米）

寺庙钟

东爪哇时期

约 11-12世纪

印尼（Java）

青铜

高13 3/4英寸（34.9厘米）

东爪哇时期

10世纪后半叶-11世纪上半叶

印度尼西亚（爪哇，楠竹）

青铜

H.每个约3 1/2英寸（8.9厘米）

东爪哇时期

11世纪

印尼（Java）

青铜

高6 1/2英寸（16.5厘米）

在艾伦伯格（Eilenberg）的爪哇收藏中，早期srivijaya苏门答腊和10世纪以后东爪哇地区的作品总体都比较有代表性，作为爪哇风格完全成熟的时期，值得我们重视。

槟榔盒子

青铜铁器时代

约 公元前500年 -公元300年

印度尼西亚（苏拉威西）

青铜

H. 6英寸（15.2厘米）；宽6 1/2英寸（16.5厘米）; D.5英寸（12.7厘米）

青铜铁器时代

约 公元前500年–公元300年

印度尼西亚

（爪哇，卢马让，帕西兰）

青铜

高5 1/8英寸（13厘米）

15/16英寸（4.9厘米）

艾伦伯格（Eilenberg）还有很大一部分收藏属于公元前后青铜文明和铁器时代的各类容器、铜鼓、手串、饰品等，体现出他对收藏的多元化定位，并不完全取决于体量和工艺的复杂性，这完全是他个人的选择结果。

艾伦伯格（ Eilenberg）的工作获得了许多荣誉，特别值得一提的是1986年与塞尔伯格（Selberg）分享的沃尔夫奖（Wolf Prize）。 以及他当选美国国家科学院院士（National Academy of Sciences）。最后，让我们谈谈艾伦伯格的性格。

尽管他的数学思想有种精致的苛刻，但萨米却是一个热情、健壮且充满生气的人。对他来说，数学是一种社交活动，从那时起他就开展了许多合作。他喜欢用脚做数学，在解释自己的想法时经常跳起来。当某种事物联系在一起时，人们可以用他顽皮的笑容和他眼中闪耀的光芒来阅读。

在过去有很多人们默默的做着自己热爱的事情，并不完全为人所知，特别是在收藏领域的许多跨界，当我们得知他们原本的事业时，几乎无法把收藏和他们联系起来，这无法解释。

但我们可以知道的是，无论你在做什么领域，对艺术品的美好体验和好奇，一定是生活中快乐的来源。

此文致敬 塞缪尔·艾伦伯格（Samuel Eilenberg）先生为亚洲艺术收藏所做出的贡献。

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