看雪姨的新剧，仿佛看见了我妈

" 成为母亲之后，爱美就成了身外之物。" 将这话说给《骄阳伴我》中的罗美娟听，她大概率是点头赞同的。

剧情还没过半的时候，她就因为一条 3000 元的真丝长裙，和丈夫爆发了剧烈争吵。两人摔桌子、砸碗筷，对抗、嘶吼的声音蔓延整栋楼宇。

儿子回家，在楼道里消化父母的动静，左右徘徊了半天，最后还是连门都没进，跑了个清净的地方继续加班。

▲《骄阳伴我》

奔着 " 都市姐弟爱情故事 " 来看剧的观众，没想到最先共情上的，是这段父母婚姻的光景。它们是众多中国式家庭的写照。鸡毛蒜皮的闹嚷萦绕在城市上空。

罗美娟与丈夫，是生活中常见的中年夫妻。用节俭、朴实的观念生活，在儿女的前途、长辈的晚年还未尘埃落定之前，不敢翻看多余的自我。

▲《骄阳伴我》

他们一人是超市售货员，一人是城市环卫工人。两人收入加一起，对生活来说也不过杯水车薪。

他们住着二手的房子，用回收的家具，平日的吃穿用度，都从打折的物品中一点一点抠出来。几十年的婚姻生活，从没纳入过超越他们身份范畴的花费。

资源匮乏的家庭里，妻子是被要求更多的那个。罗美娟不仅需要工作，补贴家用，还要负责一家三口的日常起居。洗衣拖地、买菜做饭，样样不落。

▲《骄阳伴我》

她将小家打理得温馨整洁，有序充盈。到家里做客的人，夸耀她的付出无人能及。

文艺作品极爱赞扬母亲。她们的劳动是神圣的、伟大的、无价的。然而，当丈夫无意中从衣橱翻找出价值 3000 元的裙子时，罗美娟身为妻子、母亲的所有耕耘与给予，顷刻间幻灭了。

▲《骄阳伴我》

为了参加同学聚会，罗美娟特意买了条料子柔顺、质感高级的粉色长裙。依照多年的节俭经验，她留着衣服标牌，打算同学会结束后，就将裙子原封退回去。她其实只想向裙子借点底气。

她兴许认为，这条温婉的长裙，可以让她看上去不用追赶太多。她的生活，不至于看起来过于平庸粗糙。她所承载的价值，不只是泡在柴米油盐里。

▲《骄阳伴我》

你仿佛能从罗美娟身上看见许多中国式母亲的缩影——为了小家完整、和谐，她们总是将照顾孩子、丈夫放在最前头，而自己的需求与感受被缩小、被忽略。

她们可以不照顾自己的皮肤，不买喜欢的衣服，不跟姐妹圈子社交，但绝不能落下一日三餐，不能拒绝打理家务。

中国式母亲，总是将自我让渡到最后，而又被要求很多。

▲《女人 Woman》

因为一条裙子，罗美娟与丈夫盛向前吵嚷了好几个日夜。

盛向前觉得罗美娟物质、虚荣，花大半个月工资，不过为了无用之美。在他眼里，鲜亮的颜色会被油烟浸染，柔滑的面料会被日常磋磨。

他不能相信女人爱打扮，只是为了自个儿开心，也搞不明白从邻居那继承来、转手送给妻子的二手裙，和这之间究竟有何分别。

▲《骄阳伴我》

只有罗美娟知道，她想重新归位自我的价值，想证明自己 " 配过好日子、配穿新衣服、配用好东西 "。

由贫穷、窘迫引发的吵闹背后，同时也是中国式母亲被规训已久的屈委。她们被统一标准地教化，于是明明疲惫、迷失，处于不舒适的地带，却没办法挺直腰杆说真话。

有人评论，剧情进行到这一幕时，家里老妈跟着叹了声长气。

大概这是属于妻子、母亲身份的共同体验。牺牲、奉献了很多，可真正属于自我的请求，很难被平等地放上台面。

▲《骄阳伴我》

她们不过想要更多属于自我的感知。

电影《一家之主》中的叶兰心，一半人生都在家庭琐碎中打转。尽管她经营着一间儿童美术教室，有许多大方、优雅的裙子轮换着穿，可作为母亲、妻子的她，境遇与罗美娟是趋同的。

▲《一家之主》

远在美国的儿子准备举家搬回台湾，结果鞍前马后的事项，全然交给远程的叶兰心来做。她一边帮忙订好回程机票，一边操心如何安顿他们的去处。

女儿辞了工作搬回家里，恰逢和男友闹矛盾，项目与感情一起搁浅。本就忙得几头跑的叶兰心，还在为她提供情绪、经济的双重支持。

▲《一家之主》

丈夫虽然退休在家，但从不分担任何家务。

他霸占着家中的书柜与电视，压缩妻子的个人空间。像一颗长在沙发上的、臃肿的土豆，理所应当地对另一半发号命令。

▲《一家之主》

很长一段时间里，叶兰心都承担着家庭齿轮的命运，毫无怨言。她时刻保持运转，以确保整家人不出差错的日常。直到她疲惫得累倒，做了个很长很长的梦，才发现她的名字，已经被自己遗忘了很久。

失去名字的她，仍然记得她是妻子，是母亲，是媳妇，是女儿。唯独无法确认，这些身份以外，她自己是谁。

▲《一家之主》

母亲的自我也是被一点点侵蚀的。久而久之，也被女人自己吞咽。

就像坚决捍卫爱美权利的罗美娟，你很难说她的拐弯，是因为火热的女性意识觉醒蔓延到了 50 岁的她身上。她表达自己，抗拒不适，更像一种本能。

当老同学对她和裙子赞不绝口时，她依旧条件反射：裙子是老伴给买的。她也将自己的幸福，归结于丈夫的疼惜、儿女的成就、周遭人的认可。

▲《骄阳伴我》

一个有趣的对比是，王琳 20 多年前饰演的跋扈、专横、让人恨得牙痒痒的雪姨，和这回的罗美娟，是全然不同的两种女人。

可一绕回母亲身份，她们都是自愿托举儿女人生的中国妈妈。

那年代的上海滩，雪姨完全称得上时尚潮妈一个。顶着时髦爱司头、穿戴数不完的珠宝耳环、更换琳琅满目的旗袍，她一度是剧里边最摇曳生姿的女人。

▲《情深深雨濛濛》

她的 " 恶女 " 事迹，近几年被翻来覆去考古——替尔豪 " 擦屁股 "，将怀孕的可云一家扫地出门；帮如萍 " 争男人 "，怒气冲天地跑去依萍家兴风作浪。

她的恶，是由旧时代对女人的不公催生的，也混杂着为母则刚的悲剧性。她三番四次不择手段，不过是为了给儿女铺路、剔除障碍。

现在人们再看她，觉得她颇像个前卫的女斗士。她反抗不平等的婚姻，质疑家庭的最高权威——尽管她的 " 厮杀 " 依旧对准女人。

▲《情深深雨濛濛》

她不止一次说过想要离开陆家，但在出轨一事东窗事发之前，她为孩子好几次选择留下。有一种说法：中国式母亲的一生，是被家庭圈禁的。我想并不只是物理意义上的禁锢。

正如《漫长的季节》中，被家门、厨房、饭桌和卧室环绕了一生的罗美素。儿子死后，她跟着自我了结。家庭关系的缔结，是中国式母亲进化之前，难以翻越的一堵精神围墙。

▲《漫长的季节》

她们未必不想去看另一头的风景。但恐怕没有多少人，能与她们交替托举的姿势。

戏外的王琳是位单亲妈妈，经历过两段婚姻。两回离婚，都因双方性格与价值观的错位。原本打算回归家庭、相夫教子的王琳，发现自己其实没法平息演戏的念想，没法不留恋演员这个职业。

好在儿子对她的事业是支持的、理解的。王琳幸运地将儿子培养成了阳光爱笑、百般体贴的大男孩。不开工时，儿子会因为怕她无聊，拉她一起打游戏，后来还为此推动她参加了一档游戏综艺。

▲《战至巅峰》

而当王琳决定上恋综——《怦然再心动》时，儿子特地在她出发前，跑来陪她收拾行李，与她谈心，告诉她不用因为顾虑自己，而放弃其他的生活与关系。

▲《怦然再心动》

妈妈可以拥有自己的选择。但她们的自由，只靠主动争取，仍旧是艰难的，还需要周边出自真心的借位与回应。

想起一位小说里的母亲。

丈夫在退休后被诊断出胃癌，没过多久，她便决定与丈夫离婚。丈夫对她不解、怨恨，觉得她是因自私而逃跑的女人。但她依旧果决地递交了离婚申请，然后独自跑去欧洲旅行。

面对没对她质询太多的女儿，母亲是这样说的：" 他被确诊为癌症那一天，我突然想到，他和我都老了，以后身体零件会一个个出故障，然后就这么死去。一想到自己悲惨的结局，我就感到不甘心。我从未如我所愿地生活过。"

▲《一家之主》

故事并不是感人的范本，但母亲终于选择了让自己快乐的选项。

只不过，像她一样自私却勇武、亲手挑断家庭动脉、逃跑却仍旧能够被聆听的母亲，在现实这片土壤上，其实并没有太多。

内容作者：莱一