《新闻女王》是 TVB 的「回魂」，还是「回光返照」

" 你连狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不适合你，找个男人嫁了吧。"

" 你宁愿用戴着三克拉戒指的手去擦眼泪，也不愿意用你的伤痕去证明你反抗过，争取过，那你就是懦弱！"

" 老爸没的选，老公自己选的，还选个这么废的！"

……

这些台词让香港 TVB 和优酷联合出品的《新闻女王》迅速爆火出圈。

这部以新闻行业为故事背景的电视剧，甫一上线，便因频出的金句、激烈的冲突和 " 拒绝恋爱脑，一心拼事业 " 的女性群像大获好评。豆瓣开分 7.9 分，一度有观众高呼，这是 TVB 黄金时代的 " 回魂 "。

可是随着大结局到来，优酷开启超前点播，以佘诗曼为核心的人物角色，其剧情走向让一些人感到不安，甚至有 " 烂尾 " 之嫌，致使该剧豆瓣评分在上涨到 8.2 分后，又回落至 7.9 分。

无论如何，相较于某些习惯将职业矮化为爱情道具的电视剧集，《新闻女王》还是确立了职业剧的某种标准，更遑论那牵动人心的命运走线，所织造出来的人性棋盘，一直在警醒我们：无人不在棋盘之上。

看剧，就是在观己。

" 长安道上行客，依旧利深名切。" 这句无名氏的词句，切中了《新闻女王》的命脉。

剧中电视台新闻部，犹如长安道；道上的各大新闻主播，以文慧心和梁景仁为主，各占山头，势同水火。其上，总监和老板娘大玩制衡之术；其下，边缘主播们总是首鼠两端。一切熙攘喧闹，只因名利作祟。黄金主播的位置，犹如一面照妖镜，所有的野心、欲望和手段，全部无所遁形。

陈丹青说，美剧是 21 世纪的长篇小说。国剧亦然，尤其是那些不避讳书写人性欲望的剧集。在《新闻女王》里，集中书写了四名女性的名利欲望。当然，这里的名利，非切实的金钱和社会声望，而是围绕新闻所形成的集话语权、独特性和业界地位于一体的价值表达。

首先是文慧心。佘诗曼时隔 6 年，回归 TVB 挑大梁出演此角。她一出场，就是女王。如有网文叙事的 " 金手指 "，任何刁难、困厄与突发情况，都能游刃有余地解决。位高的，忌惮她，又不得不用她，因为能力突出；位低的，害怕她，又崇拜她，甚至甘愿做她的棋子。

对待感情，她从不拖泥带水；对待事业，纵使风雨如晦，她也能挽狂澜于既倒，终立于不败之地。当她升任副总监后，锐意改革，甚至能撼动幕后老板的权谋布局。

剧中的每一次磋磨，不过是一再地为文慧心赋魅。当然，她有瑕，是人，而非圣。成就她的报道，多年后，也终于反噬了她。何谓女王，就是能在荆天棘地中走向王座，也能坦然地卸下王冠，面对真实的自己。她最后离职，失去了利，但成全了名。

若文慧心是恒星，则剧中的三位主播是绕着她旋转的恒星。

徐晓薇，出身寒微，志大，却才疏，哪怕伪造学历也要进电视台。她受惠于文慧心，是其得力干将。但上司的强势和威压，使她在忠心和野心间徘徊不定。做两面 " 间谍 " 的代价就是两面受累。不肯泯然于众，又无力与恶相抗，见识过鬼蜮伎俩和至亲死亡后，她的心理病症发作，一度要自杀。终于，经历过这场名利的风浪，她离场了，无名亦无利，却也找到了应有的归宿。

与徐晓薇相对的镜像人物是许诗情，她身材傲人，能力出众，能在规则与禁忌中，最大限度地为自己争取利益。可贵的是，她能凭借手段打破女性 " 被凝视 " 的位置，让自己居于主动。她的廉耻观远不如名利观强烈。" 君子不器 "，但这名女子总是以自己为 " 器 "，坦荡地正视欲望。最终，她意识到电视台并非自己的舞台，一番腾挪，换了天地，名利双收。

最令观众惋惜和不忿的角色就是张家妍。她在两派斗争中，保持中立。能力出众，克己守则，不屑于争夺名利。后期，她的 " 黑化 " 令人错愕，但其实早有端倪。她并非清高，只是她渴慕的名利不在明面上，而在暗处：即最大化的实现自己的新闻价值。一旦这个价值，遭遇阻碍，哪怕是婚姻和道德，都能毅然割舍。偏偏事与愿违，事业、婚姻和精神接连遭受打击，她终于崩溃，乃至 " 黑化 "，于是放下良知和操守，成为恶毒 " 皇后 "，确实证明了自己的价值，也确实丢了清名。

其他角色，或上位者，或下位者，基本都是名利这套组合的变体。可以说，人无往不在名利的枷锁中，各有来路，也终有去路。四位女性的遭遇，何尝不是一种众生相的书写。如此近距离地逼视欲望和欲望的变形，《新闻女王》称为当代长篇小说，也不算过誉。

自《甄嬛传》《知否知否应是绿肥红瘦》等剧掀起热潮后，国剧风向就悄然间向女性偏移。及至当下，叙事上，偏向 " 大女主 "；受众上，女性也多于男性。如何 " 讨好 " 女性，成了一门功课。

一味以旧日的眼光揣度女性，塑造 " 恋爱脑 "" 傻白甜 "" 心机女 "" 白富美 " 等角色，只是沿袭刻板印象，如指使木偶般排演烂俗戏码。

《新闻女王》的出现，就是对陈腔滥调的反击：职场上的女性，也可以叱咤风云，也可以狼贪虎视。她们个性迥然，立体饱满，纵有种种羁绊，还是以事业为重，堪称独立女性之典范。

那些爆火的金句台词，如 " 老爸没办法选，老公是你自己选的，还选个这么废的 "，这一句当头棒喝，委实振聋发聩；又如 " 是你的工作重要，还是我重要 "" 你说呢 " 甩下一句反问，毫不迟疑地夺门而去，这种爽利的回答，罕见又痛快。

诸如此等，不胜枚举，令角色大放异彩，也打破了某种偏见和陋习。俘获多数观众，自在情理之中。

只是盛名之下，尚有批评的声音。那些声音，更多指向了剧名中的 " 新闻 " 二字。

开篇的几个新闻事件，如大巴车祸案、基金会选举、思觉失调案等，确实将观众拽进了紧张刺激又专业真实的新闻氛围。

可等到新闻氛围已经祛魅，后续的新闻事件却处理得过于潦草：虐老案是为了突出人物反转，飙车案是为了让角色绝望，电视台性骚扰案最终瞒报，尤其结局处，精神失常的父亲闯入慈善幼儿园，为死去的女儿讨说法，一个新闻事件展开后，竟演变成一则煽情故事和不幸的误会，究其目的只是为了让几个角色良心觉醒，实现救赎，达成最终的大团圆。

大团圆结局：众主播相视大笑

为了强行突出所谓的起承转合和戏剧冲突，将新闻专业贬损为叙事工具，哪怕新闻事件呈现出同质化、幼稚化的倾向，也在所不惜；哪怕记者和主播一再越过道德准则和法律底线，也毫不在乎。

这是本剧创作者的 " 无能 "，或者说，对新闻业缺乏起码的敬畏。

当然，利用这种层出不穷的事件，维系高密度、快节奏的戏剧效果，确实能让观众收获一种阅读 " 爽文 " 的快感。对这些事件的应用，也形成了一种利弊参半的叙事模式：新闻突发，对立阵营给主角下套或使绊子，文慧心巧妙应对，解决危机。

这种模式，如同《西游记》中孙悟空打怪：打不过，叫人来，打赢了，继续走。我们不能细数出每一个妖怪和劫难，但师徒四人，却深入人心，成为典型。西行路上，只是一个试炼场，重要的或许不是斩妖除魔，而是淬炼人性，见证人如何成佛。

《新闻女王》的叙事模式，或许会令部分观众厌倦，但这只能说，创作者之意从来就不在新闻，而是女王。新闻只是女王的试炼场，它存在的价值是为了制造分歧和对抗，让人物踏上属于自己的命运，见证她们如何卸下名利的重负，重现人性的辉光。

结局部分，许诗情强调，" 这艘船在往下沉，不走陪它一起死。" 所以她离开了电视台。而文慧心也在贼王案后顿悟，生活不只有新闻，不是只有黄金时段主播这一杯水，后面还有 " 一片汪洋大海 "。

可见 " 新闻 " 完全就是创作者的一个喻体。它喻取经，喻修行，更喻人生。在西行之路，在长安道上，执著于名利得失，不惜逾越律法的人，只会泥足深陷，令屠龙者成为恶龙；唯有跳出电视台，才能更加客观地审视自己，重获新生。

当然，《新闻女王》对新闻的处理始终是技术环节的瑕疵。这是遗憾，必须承认。

《新闻女王》的派系内斗及主播们的出走，从某种程度上来讲，也是 TVB 的隐喻。

凭借一系列精品武侠、家族、罪案、律政、历史剧兴起的 TVB，在千禧年前后，可谓电视剧领域的龙头。巅峰时期，像周润发、梁朝伟、刘德华、周星驰、赵雅芝、李嘉欣、周海媚等天王天后，都出自 TVB。

可是，随着掌门人邵逸夫老去，内地影视行业和互联网的崛起，TVB 自身的一系列问题开始暴露出来：派系林立，内斗不断，资源短缺，受众有限，巨星出走导致演员断代，各类人才青黄不接，为维系运作仍使用旧日的流水线程序粗制滥造。昔日的文化大厦，在时代浪潮中，几乎要化为一片废墟。

2023 年，TVB 台庆晚会现场，图据视觉中国

《新闻女王》的爆火或许是 TVB 自救的一次启示。除了内容制作层面，全面迎合内地偏爱女性叙事的风向，使用打怪升级的 " 爽文 " 套路情节之外，还在宣传策略上，向内地靠拢：利用微博、抖音等平台，不断制造热搜词条，推出热门短视频，主演也纷纷下场与剧迷互动。

一套组合拳下来，方才令疲乏的 TVB 瞥见了旧日黄金时代的一角。那是属于《上海滩》《射雕英雄传》《寻秦记》《大时代》《金枝欲孽》等杰作频出的时代。

TVB 经典女性群像剧《金枝欲孽》，豆瓣评分 9.0

只是还需警醒，《新闻女王》所暴露出来的创作问题。以争议最大的角色张家妍为例，她从坚守新闻道义到不择手段，在细节、情节和情感上，还是太快了，没有 " 甘露寺 " 之于 " 甄嬛 " 那样的铺垫，缺乏说服力，只会让某些观众感到费解。其他角色和事件铺排，皆有此感，一切都像是为爽而爽，致使底蕴不足，略显虚浮。

《甄嬛传》甘露寺片段截图

另外，它对于新闻伦理、道德律法、人性善恶的讨论，多流于表面，总是在可以深入探索的时刻暂停，迅速投入下一个事件。这是迎合娱乐消费的讨巧行径，却也不失为一种放弃深刻的 " 鸡贼 "。

总体来说，《新闻女王》具备经典作品的卖相，却因为技术环节的粗糙和创作者的惫懒止步于经典之外。它的爆火，究竟是 TVB 的 " 回魂 "，还是无奈的 " 回光返照 "，仍有待验证。但它留下的经验和启发，TVB 和内地影视制作平台都应 " 三思而省 "。

撰文丨李瑞峰编辑丨李瑞峰